Qadimgi yunon ibodatxonalari nisbatida nima noto'g'ri?

2024 Muallif: Seth Attwood | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 16:19

Inson miyasining ob'ektlarning vizual idrokini o'zgartirish, ularning rangi, shakli, o'lchami, tasviri va chizig'ini buzish qobiliyati qadimgi me'morlarga ma'lum bo'lib, ular elementlarning nisbatlarini sinchkovlik bilan buzishni, ularni vertikal yoki gorizontaldan chalg'itishni o'rgandilar. kontur va shakllarni egib, odam mukammal tasvirni ko'ra oladi.

Bugungi hikoya zukko arxitektorlar qanday qilib fantastik fazoviy effektlarga erishganliklari haqida.

Har qanday kelib chiqishi optik illyuziyalari ta'sirli va ba'zan bizni butunlay hayratda qoldiradi. Haqiqat hamma ko'rgan rasmga mos kelmasligiga qaramay, nega turli odamlar shakllar, ranglar, o'lchamlar va hokazolarni bir xil idrok etishlari ajablanarli.

Optik illyuziyalar bizning miyamizni mutlaqo to'g'ri ustunni konkav, ideal gorizontal qadamlarni sarkma va statik naqshni harakatlanuvchi sifatida qabul qiladi. Miyani aldashning bu xususiyati qadimgi davrlarda, olimlar sodir bo'layotgan hamma narsaga tushuntirish topishdan ancha oldin sezilgan.

Bu yo'nalishda eng ilg'or bo'lgan qadimgi yunonlar bo'lib, ular illyuziya bilan tubdan "kurashga" qaror qilishdi. Ular dizaynga o'zgartirishlar kiritdilar, shunda ajoyib tuzilmalar benuqson va samarali ko'rinadi. Yunon me'morlari turli xil kompozitsion usullardan foydalangan holda tajriba o'tkazishni boshladilar, ular yordamida ular aldangan ko'rishni "aylanib o'tishga" va idrok xatolarini tuzatishga muvaffaq bo'lishdi.

Ular optik illyuziyalardan foydalanishni va vah effektiga erishish uchun ularni organik ravishda yaxshilashni o'rgandilar (zamonaviy tilda). Bizgacha etib kelgan tuzilmalarga qaraganda, ko'p hollarda ular buni eng yuqori darajada bajarishga muvaffaq bo'lishdi deb taxmin qilishimiz mumkin.

Kurvatura (lotincha curvatura - egrilik) deb ataladigan arxitektura texnikasi qat'iy simmetriyani qasddan buzish, gorizontal yoki vertikal qiyalikning engil egilishi, geometrik shakllarni, tekisliklarni, to'g'ri chiziqlarni va boshqalarni o'zgartirishdan iborat.

Afina Akropolining asosiy ibodatxonasi bo'lgan Parthenon (miloddan avvalgi 447-438) ikki tomonlama aldash mahoratidan to'g'ri foydalanishning yorqin namunasiga aylandi.

Tuzilishning deyarli har bir elementi sinchkovlik bilan o'zgartirilgan, shuning uchun ulug'vor me'moriy yodgorlikda to'g'ri burchakka, qat'iy chiziqqa yoki geometrik figuralarning shakllariga to'liq mos keladigan hech bo'lmaganda bitta tafsilot yoki kontur mavjud emas. Shu bilan birga, ko'p asrlar davomida insoniyat ma'badni hech qanday kamchiliklarsiz ideal ob'ekt sifatida qabul qildi.

Parfenonni loyihalashda me'morlar Iktin va Kallikratlar ta'sirchan va to'g'ri rasm yaratish uchun barcha usullardan foydalanganlar. Buning uchun ular qurilish elementlarining nisbatlarini va konfiguratsiyasini o'zlari o'zgartirdilar. Va ular ma'badning poydevori (stilobat) bilan boshlandi. Zaminning "cho'kishi" ning oldini olish uchun tosh platforma markazda bir oz konveks qilingan; Xuddi shu sababga ko'ra, Parfenonning qadamlari biroz egilgan.

Men ustunlar bilan kamroq bo'lishim kerak edi. Yorug'likning inson ko'zini idrok etishiga ta'siri haqida bilib, ular burchak ustunlari doimo Hellasning yorqin osmoni bilan yoritib turishini, qolganlari esa faqat ma'badning qorong'i fonida ko'rinishini hisoblashdi. Burchak ustunlarining o'lchamini vizual ravishda kamaytirishga yo'l qo'ymaslik uchun ular boshqalarga qaraganda bir oz kengroq qilib qo'yilgan va ular qo'shnilarga ham yaqinroq joylashtirilgan. Ushbu texnika tufayli ekstremal tayanchlarning "noziklanishi" illyuziyasini yumshatish va ustunlar orasidagi bir xil masofaning illyuziyasini yaratish mumkin edi.

Agar keyingi tayanchlarning har birining o'lchovini oladigan bo'lsak, ular ham o'zgartirilganligi va nisbatlar va to'g'ri chiziqlarning buzilishi, qalinlashuvlarning qo'shilishi yoki qiyaliklarning yaratilishi bitta elementda bir nechta bo'lishi mumkinligi ayon bo'ladi.

Bino balandroq ko'rinishi va osmonga shoshilayotgan ma'bad taassurotini berish uchun ustunlar tepaga toraytirilgan. Massiv tayanchlarning konkavligi xayolotiga qarshi "kurash" uchun ular shunchaki magistralning pastki uchdan bir qismi darajasida qalinlashgan. Bu kompensatsiya vositasi "entasis" (yunonchadan Entasis - kuchlanish, kuchaytirish) deb ataladi.

Bunday xayoliy kompensatsiya vositalari yordamida vertikal va gorizontal chiziqlarni to'g'ri idrok etishga erishish mumkin edi, agar ular katta uzunlikdagi bo'lsa, umuman parallel bo'lmaydi. Masalan, ustunlarning bosh harflariga o'rnatilgan gorizontal nur (arxitrav), markazda chekkalarga qaraganda torroq qilingan, ammo uzoqdan u mutlaqo tekis ko'rinadi.

Qo'llab-quvvatlovchilarni yanada nozik va tekis qilish uchun ular bazaga nisbatan bir oz "bosib qo'yilgan". Bu hiyla nafaqat inson idroki uchun burchaklar va chiziqlarni mukammal darajada ushlab turishga yordam berdi, balki struktura yanada mustahkam va bardoshli bo'ldi.

Ulug'vor binolarni, ayniqsa, ibodatxonalar va saroylarni qurishda bunday sir va usullarni nafaqat qadimgi yunonlar bilishgan va qo'llashgan. Agar siz Angliyaning mashhur diqqatga sazovor joyi - Stounhenjga qarasangiz, uning yaratuvchilari toshlarning sirtini qayta ishlash jarayonida uni har tomondan yanada konveks qilib qo'yganliklarini ko'rasiz.

Shu sababli, toshlarning o'zi to'rtburchaklar shaklida ko'rinadi va ustunlar va ularga yotqizilgan plitalar orasidagi bo'g'inlar silliqroq (inson ko'zi ularni perpendikulyar ko'radi).

Rossiya me'morlari optik illyuziyalar bilan ham tanish edilar va o'z ijodlarida ko'pincha ayyor kompensatsiya usullaridan foydalanganlar. Masalan, Trinity-Sergius Lavradagi Trinity soborini olaylik - erta Moskva me'morchiligining eng muhim yodgorligi (1422), Radonejning Sankt-Sergius qabri ustiga o'rnatilgan. Uning devorlari ko'zni aldamaslik uchun, aksincha, barqarorlik tuyg'usini kuchaytirish uchun binoning o'rtasiga qiyalik bilan qilingan.

Ma'badning ichida, tepaga qarab torayib, tirqishli teshiklar qilingan gumbazning yordami bilan strukturani vizual ravishda "ko'tarish" mumkin edi. Shunga o'xshash xususiyat yuqoriga ko'tarilgan arklar va gumbazlarning tik chiziqlariga ega bo'lib, ularni rus ziyoratgohida ham ko'rish mumkin.

Ta'sirchan balandlikdagi monumental binoni vizual tarzda muvozanatlashning yorqin namunasi - bu italiyalik rassom va Florensiyaning bosh me'mori - Giotto di Bondone (1267-1337) tomonidan ishlab chiqilgan Florensiyadagi Santa Mariya del Fiore soborining qo'ng'iroq minorasi.. Kampanilning (qo'ng'iroq minorasi) nisbatlarini hisoblashda u teskari nuqtai nazarga murojaat qilishga qaror qildi, bu esa masofaning o'zgarishi bilan o'lchamlarning aniq buzilishining oldini olishga yordam berdi.

Hamma biladi, agar siz baland binoni pastdan tepaga qarab ko'rsangiz, uning yuqori qismi poydevorga qaraganda ancha torroq degan taassurot paydo bo'ladi, lekin u orqaga "uyilib" ketgandek tuyuladi. Idrokni tekislash uchun italiyaliklar qo'ng'iroq minorasini uning yuqori qismi pastki qismidan ancha kattaroq qilib yasadilar. Shunday qilib, odam haqiqatan ham ko'zni quvontiradigan mutlaqo tekis tuzilmani ko'radi.

Ammo qadimgi yunonlar bu muammoni osonroq hal qilishdi - ular binoning yuqori qismini bir oz oldinga (vertikal holatiga nisbatan) egdilar. Qoida tariqasida, bu burchak ostida o'rnatilgan pediment yordamida amalga oshirildi (chunki rasmlar san'at galereyalarida osilgan). Shuningdek, binoning yuqori qismida ko'proq relyefli haykallar o'rnatilib, vizual effektni silliqlashtirdi.

Ushbu misollarning barchasini ko'rib chiqsak, ishonch bilan aytish mumkinki, arxitektorlar tomonidan qadim zamonlardan beri qo'llanilgan kompensatsiya texnikasi va optik tuzatishlar tizimi ularning usullari hozir ham dolzarbligini isbotlaydi.