Axborotni ongli ravishda qabul qilish. Zamonaviy kino targ'ib qilgan g'oyalar va ma'nolar

2024 Muallif: Seth Attwood | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2024-01-15 07:58

Loyihaning ikkinchi ma'ruzasi "Agressiv ommaviy madaniyatda shaxsning axborot xavfsizligi" (14+) kursidan yaxshi narsalarni o'rgating. U 2017 yil may oyida Taganrogdagi Sober yig'ilishida o'qib eshittirildi.

Birinchi ma'ruzada biz inson ruhiyati qanday ishlashini, ong, ongsiz va dunyoqarash hayotimizda qanday rol o'ynashini qisqacha ko'rib chiqdik. (slayd 1.3, 1.4), bu turli xil tashqi va ichki omillar ta'siri ostida shakllanadi (slayd 1.5, 1.6) … Shuningdek, biz zamonaviy rus televideniyesining jamiyatga ta'sirini baholadik va aniq misollar yordamida televidenie orqali efirga uzatiladigan xatti-harakatlarning asosiy modellarini ommaviy auditoriyaga namoyish qildik. (slayd 1.9) … Oxirgi ma’ruzadan bilib olganimiz eng muhim narsa shundaki, har qanday ma’lumot, oziq-ovqat kabi iz qoldirmasdan o‘tmaydi, balki inson ruhiyatiga ta’sir qiladi. Bu nuqtani tushunish juda muhim, chunki faqat ma'lum bir media-mahsulotning tarqalishi ta'sirini qanday aniqlashni bilish orqali biz uni foydali yoki zararli deb baholashimiz va unga nisbatan adekvat munosabatni shakllantirishimiz mumkin.

Axborot odamlarga ta'sir qilganligi sababli, axborotni tarqatish jarayonini ham tarkibiy, ham tuzilmagan bo'lishi mumkin bo'lgan jamiyatni boshqarish jarayoni sifatida ko'rib chiqish kerak. G'oyalar va qarashlarni tizimli bo'lmagan tarzda maqsadli targ'ib qilish odatda "targ'ibot" deb ataladi. (slayd 1.8) … Shuningdek, oxirgi ma'ruzada biz bugungi kunda mashhur bo'lgan "ong" va "ongli hayot" kabi tushunchalar uchun oddiy va tushunarli tasvirni yaratdik. (slayd 1.2) … Biror kishining hayotiy maqsadlari, ko'rsatmalari ro'yxatini belgilab bergan va ularga amal qilishga harakat qilgandagina uning ongi haqida gapirish mumkin. Ikkinchi ma'ruzaning nazariy qismi axborotni ongli ravishda idrok etishga bag'ishlangan. Bu nima?

Axborotni ongli ravishda qabul qilish

Axborotni tarqatish strukturasiz boshqaruv jarayoni ekanligini bilish.

Hatto ma'lum bir film yoki teleko'rsatuv tomoshabinga aniq mazmunli xabarlarni etkaza olmasa ham, ularni ko'rish hech bo'lmaganda boshqa narsalardan chalg'itadigan va shu bilan sizga ta'sir qiladigan axborot shovqini sifatida qabul qilinishi mumkin.

Media kontenti erishish uchun ishlaydigan maqsadlarni aniqlash qobiliyati.

Shuni esda tutish kerakki, agar biz televizor, kino yoki boshqa ommaviy axborot vositalari haqida gapiradigan bo'lsak, nafaqat sizga, balki butun jamiyatga ta'sirini baholash kerak. Buning uchun jamiyat hayotida qanday asosiy tendentsiyalar amalga oshirilayotganini tushunish maqsadga muvofiqdir.

Aniqlangan ta'sirni shaxsiy maqsadlar / maqsadlar ro'yxati bilan solishtirish.

Ushbu taqqoslashga asoslanib, siz ma'lumotni o'zingiz uchun foydali yoki zararli deb baholashingiz mumkin; butun jamiyatga nisbatan yaxshi yoki yomon, agar tahlil qilinayotgan mazmun ommaviy madaniyat sohasiga tegishli bo‘lsa. Ushbu uch nuqtaning barchasini bitta sig'imli iboraga birlashtirish mumkin. "Bu nimani o'rgatadi?" … Ko'pincha "Yaxshilikka o'rgating" loyihasining videolari va maqolalari sarlavhalarida uchraydigan ushbu ibora ongli ravishda idrok etish yoki ma'lumot bilan ongli ishlashni nazarda tutadigan uchta fikrni o'z ichiga oladi. Chunki kino yoki teleserialni tomosha qilayotganda biz doimo "u nimani o'rgatadi?" degan savolni yodda tutamiz. Va agar tomosha qilganimizdan so'ng, biz ham bu oshkor qilingan ta'sirni hayotdagi ideallarimiz va qadriyatlarimiz bilan solishtirsak va filmga tegishli baho beramiz - yaxshi yoki yomon, shunda biz uch bosqichni ham yakunlaymiz. Ko'rinishidan, hamma narsa juda oddiy, ammo zamonaviy kinematografiya dunyosida bu ma'lumot amalda "etti muhr ortidagi sir" va asosiy narsalar haqida, ya'ni targ'ib qilgan ma'nolar haqida gapirishga harakat qilmoqda. filmlar, lekin aktyorlarning aktyorligi, sahna ko'rinishi va hissiy ta'sir darajasi haqida emas, u avtomatik ravishda jamoatchilik muhokamasi doirasidan chiqib ketadi. Bunga javoban, san’at “o‘z-o‘zidan qimmatli”, hokimiyat tomonidan senzura yoki nazorat ostida bo‘lmasligi kerakligi haqidagi quruq iboralar mavjud.

Tabiiyki, kino ijodkorlari va kinotanqidchilari o‘rtasidagi bunday holat kino nafaqat ularni qiziqtiradi, deb o‘ylamaydigan odamlarni manipulyatsiya qilish uchun qulay shart-sharoitlarni saqlab qolish maqsadida sun’iy ravishda saqlanib qolmoqda. Shu sababli, ba'zi rasmlarga "Teach Good" loyihasining baholari ko'pincha rasmiy matbuotning fikrlaridan keskin farq qiladi, ular aslida asarlarni tahlil qilmaydi, lekin uning sharhlarida shunchaki parcha-parchalarni tanlab, mijozga kerak bo'lgan fikrni e'lon qiladi. argument sifatida ma'lumot yoki ahamiyatsiz narsalarga urg'u berish. Ularning maqolalarini o'qish qiziq bo'lishi mumkin, chunki ular professional jurnalistlar tomonidan yozilgan, chiroyli va xayoliy uslubda, yorqin taqdim etilgan, ammo matn mazmunini chuqur o'rganishga harakat qilganingizda, muallif shunchaki his-tuyg'ularga murojaat qilayotganini tushunasiz. filmni muhokama qilishda kim haqida gapirish kerakligi haqidagi eng muhim savollarga to'xtalmasdan, kitobxonlar orasida. Faqat tomoshabinlar o'zlari sharh qoldiradigan saytlarda, vaqti-vaqti bilan mashhur kinoning ommaviy tomoshabinlarga qaysi mafkurasini namoyish etishi haqidagi fikrga duch kelishingiz mumkin. Ammo keling, aniq misollarni ko'rib chiqaylik, mashhur filmlar nimani o'rgatadi? Yaxshi rasmdan boshlaylik.

"Vatan" seriali va "Quyosh hamma uchun porlaydi" filmidagi video sharhlar misolida askar va o'qituvchi qiyofasi asta-sekin o'zgarib borayotgani va xoin va terroristning paydo bo'lishi aniq ko'rinadi. Vatan himoyachisining o'rnini egallash, bolalarni o'qitishi va tarbiyalashi kerak bo'lgan esa, bolalarni bezori masxarabozga aylanadi. Bunday filmlardan keyin jamiyatda bu kasblarga qanday munosabat shakllanadi? Biz ko'rgan uchta videodan ikkitasi odatda yaxshilikka o'rgatadigan hikoyalar haqida edi. Darhaqiqat, bugungi kunda kinoteatrlar mazmunini oladigan bo'lsak, bitta yaxshi yoki hech bo'lmaganda neytral film uchun katta ekranda 3-4 ga yaqin ochiqchasiga buzg'unchi, kamsituvchi suratlar paydo bo'ladi. Qanday qilib shunday bo'ldiki, bugungi kunda jamiyatni boshqarishning eng kuchli quroli, aslida, unga qarshi ishlaydi, ichkilikbozlik, qo'pollik, ahmoqlik va boshqa zararli xatti-harakatlarni targ'ib qiladi? Bu tasodifiy jarayonmi yoki ijodkorlarni o‘z imkoniyatlarini to‘g‘ri yo‘nalishga yo‘naltirish orqali boshqarish mumkinmi?

Kinematografiyadagi tendentsiyalarni boshqarish

Ommaviy madaniyatning barcha sohalarida boshqaruv uchta asosiy vositaga tayanadi: mukofotlar institutlari, moliyaviy oqimlar va markaziy ommaviy axborot vositalari ustidan nazorat.

Xususan, Amerika kino sanʼati akademiyasi kino olamining oʻziga xos belgisi va yetakchi yulduzidir. U Oskarni "to'g'ri" aktyorlar, rejissyorlar, ssenariy mualliflari va boshqalarga beradi. "To'g'ri" - ya'ni o'z ijodkorligi bilan mijozga kerak bo'lgan g'oyalar va qadriyatlarni ilgari suradiganlar. Tabiiyki, g'oyalarning o'zi hech qachon omma oldida baholanmaydi va e'lon qilinmaydi. Tasviriy misol- O'ylaymanki, ko'plaringiz Jeyms Kemeronning "Avatar" filmini tomosha qilgansiz. Agar qaramagan bo'lsangiz, ehtimol siz bu haqda eshitgansiz. Bu film kino tarixidagi eng yuqori daromad keltirgan film sifatida e'tirof etilgan: u "Titanik" filmini ortda qoldirib, 2,8 milliard dollarga yaqin daromad keltirdi. Tabiiyki, “Avatar” – mubolag‘asiz, zamonaviy kinodagi ana shunday muhim voqea – 2010-yilda dunyoning “bosh” kinomukofoti – “Oskar”ga nomzod bo‘lgan edi. U to‘qqiz nominatsiyada qatnashdi, lekin faqat uchtasida g‘olib chiqdi: “Eng yaxshi operatorlik ishi”, “Eng yaxshi to‘plam” va “Eng yaxshi vizual effektlar”. Eng yaxshi film nominatsiyasida u unchalik mashhur bo'lmagan The Hurt Locker filmiga yutqazdi, u ham nominatsiyalarda g'olib chiqdi: Eng yaxshi rejissyor va eng yaxshi ssenariy. Hammasi bo'lib, The Hurt Locker oltita nominatsiya bo'yicha g'olib chiqdi va shu tariqa Oskarlar soni bo'yicha "Avatar" dan ham oldinda, muvaffaqiyatga qaramay, "Eng yaxshi ssenariy" nominatsiyasiga ham da'vogarlik qilmagan.

Nega bunday? Nega eng yaxshi film uchun “Oskar” “Avatar” o‘rniga mutlaqo tushunarsiz “The Hurt Locker” kartinasini oladi, degan savolga javob berish uchun ikkala filmning mazmunini ham diqqat bilan ko‘rib chiqish kerak. "The Hurt Locker" filmi AQSh armiyasining Iroqdagi "jasorati" haqida, amerikalik askarlarning Amerika "demokratiyasi" qadriyatlari uchun qanday mardonavor kurashayotgani haqida hikoya qiladi. Bu erda asosiy nuqta shundaki, bosh qahramon urushga berilib ketgan va usiz yashay olmaydi. Bu, kino tanqidchilarining fikriga ko'ra, televizorda ko'rsatilgan ideal Amerika qahramoni bo'lishi kerak. Shuning uchun ham unga amerikalik kinematografiya elitasi tomonidan shunday yuksak baho berildi. “Avatar” filmida noto‘g‘ri qo‘llarda o‘ylamasdan qurol bo‘lishga tayyor bo‘lmagan, olijanoblik, adolatga intilish kabi fazilatlarga ega bo‘lgan askarning butunlay boshqacha qiyofasi aks etgan. Aynan shuning uchun ham “Avatar” filmi muvaffaqiyatga erishganiga qaramay, “Eng yaxshi ssenariy” nominatsiyasida “Oskar” mukofotiga ham ko‘rsatilmagan va o‘z o‘rnini “The Hurt Locker” filmiga bo‘shatib bergan. Ammo, shu bilan birga, shuni tushunish kerakki, tomoshabinga ushbu xabar kino mukofotlarini topshirish doirasida amalda hech qachon aytilmaydi. Toʻliq yoki toʻgʻri tanlangan kinotanqidchilarning yordami bilan kino sohasi va umuman sanʼatning butun jamoatchilik muhokamasi filmning hissiy taʼsir darajasini baholash va shu kabi ikkinchi darajali masalalar sohasiga oʻtkaziladi. aktyorlarning o‘yini, syujetning jozibadorligi va hokazo. Taxminlarga ko'ra, ijodkorlar faqat o'zlarining iste'dodlari, ifodaliligi va innovatsiyalari uchun mukofotlanadilar. Rasm tomoshabinda qanday munosabatni shakllantiradi yoki boshqacha qilib aytganda, "nimani o'rgatadi" - bu taqiqlangan mavzu. Ijodkorlar ongli ravishda yoki hech bo'lmaganda ongsiz ravishda shamol qayerda esayotganini his qilishadi va moslashadi. Moslashmagan, mukofot ololmagan va Olympus yulduziga ko'tarilmagan yoki tezda u erdan g'oyib bo'ladi.

Ikkinchi asosiy vosita - pul oqimini boshqarish. Filmni suratga olish qimmat, lekin uni o‘z pulingga suratga olsang ham reklamasiz, markaziy matbuotning sodiqligisiz keng auditoriyaga yetib bo‘lmaydi. "Yaxshilikka o'rgating" loyihasi doirasida Rossiya Madaniyat vazirligi mablag'larni qanday taqsimlashi haqida bir nechta video sharhlar o'tkazildi, buning asosida ishonch bilan aytish mumkinki, hatto davlat institutlari ham ushbu global tizimga kiritilgan.

Yangi filmlarning tez sur'atlar bilan chiqishi insoniyatni aldash jarayoni yo'lga qo'yilganidan dalolat beradi. “Yuksak san’at” belgisi yoki tomoshabinlar “o‘zlari so‘rayapti” degan noto‘g‘ri tezis niqobi ostida ular ommaga ochiq-oydin qo‘pollik va pastkashlikni efirga uzatadilar. Shu bilan birga, ma'lumot beruvchi tez ovqatlanishni iste'mol qilishga odatlangan odamlar, hatto haqiqatni o'rgangan bo'lsalar ham, o'zlarining yomon odatlaridan voz kechishga shoshilmayaptilar va o'zlari zahar ishlab chiqaruvchilarni va ularning tajovuzkorlarini himoya qilishga tayyor. Virtual dori ignasidan tushish unchalik oson emas va o'z ustida ko'p mehnat talab qiladi, bundan tashqari, ular sizni har tomondan - televidenie, radio, gazetalardan tortib to orqaga qaytarishga harakat qilayotgan sharoitda amalga oshirilishi kerak. o'ylamasdan iste'molchining odatiy holati.

Yosh kinoijodkorlardan maktub

Aytilgan tezislarni tasdiqlash uchun eʼtiboringizga yosh kinoijodkorlar – Rossiyaning yetakchi ijodiy oliy oʻquv yurtlari bitiruvchilari va talabalarining ochiq xatidan parcha keltiramiz. Maktub 2012 yilda nashr etilgan va Rossiya Kinematograflar uyushmasi raisi Nikita Sergeevich Mixalkovga yuborilgan.

“Biz, izlanuvchan kino ijodkorlari, mamlakatimizning yetakchi kino maktablarining talaba-yoshlari va bitiruvchilari, milliy kinematografiyaning eng muhim arbobi, shuningdek, eng nufuzli yoshlar kinofestivalining Vasiylik kengashi rahbari sifatida Sizga murojaat qilamiz. e'tiboringizni yosh va rivojlanayotgan muhitimizdagi vaziyatga qarating. So‘nggi paytlarda ta’lim va festival tuzilmalarimizda paydo bo‘lgan, axloqsizlik va nopoklikni targ‘ib etuvchi, kinomizni, xalqimiz va butun Vatanimizni jirkanchlik bilan ta’minlovchi kino asarlarini, xalqimiz, xalqimiz va xalqlarimizni beg‘araz anglab yetmasdan ijro etilayotgan asarlar targ‘iboti va ommalashtirishga hissa qo‘shayotgan tendensiyalarga tobora ko‘proq guvoh bo‘lmoqdamiz. kasb va jamiyat oldidagi ijtimoiy mas'uliyatni anglash. Ko‘pgina mualliflar, ayniqsa, hujjatli filmlar o‘z filmlarining kasal va bechora qahramonlarini axloqiy va ma’naviy qadriyatlar ustidan ochiqdan-ochiq masxara qiladilar, ularning kasbiy mahorati yo‘qligini “art-xaus” va “zamonaviy” ijodkorlikka yondashish haqida baland ovozda da’volar bilan yashiradilar. Asosiy kinematografiya mutaxassisliklari nuqtai nazaridan noprofessional tarzda yaratilgan bunday asarlar hech qanday semantik yuk ko‘tarmaydi, bizningcha, ular nafaqat san’at asari emas, balki umuman olganda kinoning hech qanday “belgilari”ni o‘z ichiga olmaydi, masalan. drama, rejissyorlik, operator ishi yoki o'rnatish. Ular o'z-o'zini nopok targ'ib qilish va shafqatsiz reklama qilishning ibtidoiy urinishlaridan boshqa narsa emas. Bu aniq mualliflar masalasidir. Ammo g'alati, qo'rqinchli naqsh bor. Etakchi talabalar va yoshlar festivallarining tashkilotchilari dasturlarni tanlash va tayyorlashda eng ko'p tashrif buyuradigan kechki soatlar va nufuzli joylarni ta'minlab, bunday filmlarga katta ustunlik berishadi. Shunday qilib, jamiyatda zamonaviy yoshlar kinosining ma'lum bir qiyofasi shakllanmoqda va rus kinosi ilg'or jamoatchilik oldida obro'sizlantirilmoqda. Ko'pincha tomoshabinlar kino zallarini tomosha vaqtida qanday hayratda qoldirib ketishlarini kuzatish mumkin, ularning ekranlaridan ularga uch qavatli to'shak quyiladi, ichkilikbozlar va uysizlar - yoshlar filmlarining eng mashhur qahramonlari. Umumiy hayratlanarlilik ko'p hollarda bir xil filmlarga o'tadigan mukofotlarni taqsimlash bilan davom etmoqda. Bu erda yana bir muntazamlik bor - hakamlar hay'ati a'zolari aynan shu filmlar mualliflarining "moda" o'qituvchilari bo'lib, ular, albatta, o'z shogirdlariga sovg'alar berishadi. Shu bilan birga, axloqiy qadriyatlar va ijobiy his-tuyg'ularni o'zida mujassam etgan, kinematografiyaning barcha qonunlariga muvofiq suratga olingan, yorug'lik va umid baxsh etuvchi filmlar tashkilotchilar tomonidan festivallar chetiga olib tashlanadi yoki tanlov tanlovidan o'ta olmaydi. umuman. Bunday filmlar uchun mukofotlar haqida umuman gapirishning hojati yo'q. Bu tanlovning tushunarli mezonlari yo'qligidan, festivallar tanlovchilari va dasturlarni tuzuvchi shaxslarning kinematografiyani tushunishning ma'naviy va estetik darajasi pastligidan, shuningdek, ularning "tanlangan" usta va prodyuserlarga sodiqligidan dalolat beradi. Darhaqiqat, hozirgi vaqtda yosh muallifning ma'lum bir rasmini targ'ib qilish faqat muhim va muhim lavozimlarda o'tirgan ayrim shaxslarning sub'ektiv irodasiga bog'liq. Xuddi shunday holat xalqaro kinofestivallarga yuboriladigan filmlar paketlarini shakllantirishda ham yuzaga keladi. Bundan tashqari, ko'pincha ma'lum bir filmni yuborish to'g'risida qaror hatto birgalikda emas, balki aniq bir shaxs tomonidan qabul qilinadi. Biz juda yaxshi bilamizki, Evropa Rossiyaning o'lishi haqidagi "chernuxa" ni ko'rishni juda xohlaydi. Lekin nega biz o'zimiz kinodagi aniq amaldorlarning xohishi bilan yevropaliklarning bu ishtahasini isitib, qondiramiz? Bunday siyosat nafaqat tuhmat, balki yosh kinoijodkorlarni axloqsiz qo'pol va qo'polliklarni suratga olishga undaydi, nufuzli mukofotlar va xalqaro e'tirofni va'da qiladi. Ammo aynan mana shu narsa bizni ijodiy izlanishimizda yo'naltiradi. Aynan nufuzli hakamlar hay'atining qarorlari ko'pincha bizga nima "yaxshi" va nima "yomon" ekanligini ko'rsatadi. Global ma'noda bunday hodisalar nihoyat jamiyatimizning madaniy asoslarini buzadi, kinoga san'at sifatidagi ishonchni susaytiradi, kino ijodkorlari va umuman madaniyat arboblarining kelajak avlodlarining didi va qadriyatlarini shakllantirishga ochiq ta'sir qiladi …"

O'qilgan parcha Rossiyada yaratilgan kino mukofotlari tizimi qanday maqsadlarda ishlayotganini va ushbu vosita rus ijodkorlariga, demak, filmlarning mazmuniga qanchalik kuchli ta'sir qilishini aniq tavsiflaydi. Darhaqiqat, intiluvchan kino ijodkorlarining har biri tanlov oldida turibdi: yoki buzg'unchi filmlar yaratishda ishtirok etish yoki martaba zinapoyasida yuqoriga ko'tarilishni unutish. Jamiyatda bir iborada “foydali sotish” deb ta’riflash mumkin bo‘lgan mafkura hukmronligi sharoitida ko‘pchilik ularga aldamchi shon-shuhrat va “muvaffaqiyat” va’da qiladigan osonroq yo‘lni tanlaydi. Ma'ruza mavzusi bo'yicha eng to'liq tushunchani shakllantirish uchun biz sizning e'tiboringizga rus kinosi hozirgi holatiga qanday kelganligini ko'rsatadigan tizimli video sharhni taqdim etamiz.