Sovet kinosining paydo bo'lishining qisqacha tarixi

2024 Muallif: Seth Attwood | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 16:19

Biz rus kinosi tarixi bo'yicha qo'llanmamizni davom ettiramiz. Bu safar biz Sovet davrining ikkinchi yarmini tahlil qilamiz: erish va "yangi to'lqin" dan kooperativ kino va nekrorealizmgacha.

O'tgan safar biz mahalliy kinoning kelib chiqishi, inqilob, urush va siyosat unga qanday ta'sir qilganini ko'rib chiqdik, o'sha davrning asosiy estetik kashfiyoti va texnik yangiliklarini esladik. Ushbu maqolada biz Xrushchev erishi va 1990-yillarning og'ir davriga murojaat qilamiz.

1950-1960 yillar

1953 yil mart oyida Iosif Stalinning vafoti butun SSSR tarixi va hayotida burilish nuqtasi bo'ldi va, albatta, kinoda o'z aksini topdi. Siyosiy yo'nalishdagi o'zgarishlar doirasida madaniyatni boshqarish tizimi deyarli darhol qayta tashkil etildi. Shu qatorda Kinematografiya vazirligi tugatilib, kinoteatr Madaniyat vazirligi qoshidagi boshqarmalarga o‘tkazildi. Buning muhim natijasi davlat nazoratining nisbatan zaiflashishi edi.

Liberallashtirish, tsenzurani yumshatish va ijodiy erkinlik ko'lamini kengaytirish yo'lini mustahkamlagan navbatdagi voqea 1956 yil fevral oyida bo'lib o'tgan KPSS 20-s'ezdi bo'lib, unda Stalin shaxsiga sig'inish tanqid qilindi. Bu davrda mutasaddilarning kino ijodkorlari bilan uchrashuvlari davlat va kino o‘rtasidagi o‘zaro munosabatlarning o‘ziga xos usuliga aylandi.

Eng katta va eng muhim uchrashuvlar 1962 yilda Moskvadagi Lenin tepaligidagi Qabullar uyida va 1963 yilda Kremlning Sverdlovsk zalida bo'lib o'tdi. Oxirgi tadbirda ijodkorlar Kinematograflar uyushmasini yaratish zarurligini himoya qilishga muvaffaq bo'lishdi (u ikki yildan keyin tashkil etilgan). Shu bilan birga, kinematografiyani Davlat kinosi yurisdiktsiyasiga o'tkazish to'g'risida qaror qabul qilindi, bu aslida kinematografiyani yanada ehtiyotkorlik bilan nazorat qilishni qaytarishni anglatadi. Davlat kino agentligi SSSR mavjud bo'lgunga qadar mamlakatda kinoning rivojlanishini nazorat qiladi.

1950-yillarning o'rtalari - 1960-yillarning oxirlaridagi mahalliy kino - bu erish kinosi. Sovet kinematografiyasi bu yillar davomida faol ravishda yangilanib, yangi mavzular va texnik imkoniyatlarni kashf etmoqda. Ko'p jihatdan bu jarayon Stalin kinosining badiiy munosabati bilan polemikaga asoslangan.

Mualliflar “mojarolarsiz”, “qoralik” va “voqelikni laklash”dan uzoqlashib, realistik yoki she’riy kinematografiyaga o‘tishadi. Shu bilan birga, sovet rejissyorlariga ham xorijiy kinematografiya - italyan neorealizmi, Polsha maktabi, frantsuz "yangi to'lqini" va 1920-yillardagi inqilobiy avangard mahalliy kino katta ta'sir ko'rsatdi

Kinematografiya insonparvar bo'lib bormoqda. Davrning asosiy ekran qahramoni - bu "oddiy odam" bo'lib, u avvalgi davr qahramonlariga nisbatan ancha yosharmoqda. Mualliflar uning shaxsiyatiga murojaat qilishadi, uni psixologik jihatdan yorqinroq, qiziqarli va rang-barang qiladi. Keyinchalik jamiyatning ekran modeli o'zgaradi. Agar ilgari markaziy munosabatlar "rahbar - xalq" bo'lsa, endi bu oila.

Etakchi janr - oddiy odamlarning kundalik hayotini aks ettiruvchi zamonaviy drama. Bu janr hozirgi ziddiyatlarni ochib berishga va umuminsoniy qadriyatlarni tasdiqlashga, hayot haqiqatlarini ko'rsatishga va uni poetiklashtirishga imkon beradi. Odatdagi lentalar: "Zarechnaya ko'chasidagi bahor", "Balandlik", "Daraxtlar katta bo'lganida", "Bir yilda to'qqiz kun", "Bunday yigit yashaydi".

“Boshqa bolalar”, “Qisqa uchrashuvlar”, “Qanotlar”, “Sevgan, lekin turmushga chiqmagan Asya Klyachinaning hikoyasi” kabi filmlarda hujjatli yondashuvning ta’siri seziladi. Ba'zi rasmlarda mualliflar o'ziga xos davr portretini va avlod portretini yaratadilar. Masalan, "Men Moskva bo'ylab yuraman", "Muhabbat", "Nazokat", "Viktor Chernishovning uch kuni". Marlen Xutsievning asarlari: "Men 20 yoshdaman" ("Ilyich zastavasi") va "Iyul yomg'iri" erishi (mos ravishda uning gullashi va quyosh botishi) timsoliga aylanadi.

Yangilangan sovet komediyasi asosan kundalik hayotning zamonaviy mavzusiga asoslangan. Leonid Gaidai janrning eksantrik yo'nalishida ishlaydi: "Operatsiya" Y "va Shurikning boshqa sarguzashtlari," Kavkaz asiri yoki Shurikning yangi sarguzashtlari "," Olmos qo'li ". Eldar Ryazanov hayotni tasdiqlovchi komediyalarni yaratadi: "Karnaval kechasi", "Avtomobildan ehtiyot bo'ling", "Omad zigzagi". Georgiy Daneliyaning komediyasi - qayg'uli: "Seryozha", "O'ttiz uch". Elem Klimovning satirik komediyasini ("Xush kelibsiz yoki ruxsatsiz kirish yo'q", "Tish shifokorining sarguzashtlari") va Rolan Bikovning ("Aibolit-66") musiqiy komediyasini, shuningdek, "Maksim Perepelitsa" ni ta'kidlash kerak., "Ishonmas", "Qizlar" …

Davrning yana bir muhim janri - urush dramasi. Mualliflar Stalin jangovar filmlarining dostonlari, konventsiyalari va sxemasidan individual taqdirlar dramasiga o'tadilar. “Turnalar uchmoqda”, “Men yashayotgan uy”, “Odam taqdiri”, “Askar balladasi”, “Urushning yangi, fojiali obrazi, urushga qarshi tashviqot” kabi filmlarda yaratilgan. "Keluvchiga tinchlik", "Ivanning bolaligi", "Tirik va o'lik", "Askarning otasi".

“Oddiy fashizm” nomli keng ko‘lamli hujjatli filmda urush va natsizm hodisasi yoritilgan. Insonparvarlashtirishning asosiy oqimida sovet kinosi uchun muhim bo'lgan tarixiy va inqilobiy mavzularni qayta ko'rib chiqish amalga oshirilmoqda: "Pavel Korchagin", "Qirq birinchi", "Kommunist", "Birinchi o'qituvchi", "Olovda o'tish joyi yo'q" ", "Ikki o'rtoq xizmat qildi."

Klassik adabiyot yana kino ijodkorlari uchun kuchli ilhom manbaiga aylanmoqda. Rus va chet el mualliflarining bir qator epik asarlari ekranga koʻchirildi: “Ahmoq”, “Aka-uka Karamazovlar”, “Urush va tinchlik”; Otello, Don Kixot, Gamlet.

Avlod almashinuvi sodir bo'ladi - yosh kinoijodkorlar, front askarlar va "urush bolalari" avlodi keladi: Grigoriy Chuxray, Sergey Bondarchuk, Aleksandr Alov va Vladimir Naumov, Andrey Tarkovskiy, Vasiliy Shukshin, Marlen Xutsiev, Gleb Panfilov, Andrey Konchalovskiy., Larisa Shepitko, Elem Klimov, Aleksandr Mitta, Andrey Smirnov, Gennadiy Shpalikov, Sergey Parajanov, Tengiz Abuladze va boshqalar.

Biroq, Sovet kinosining faxriylari ham o'zlarining eng yaxshi va eng muhim filmlarini yaratdilar: Mixail Romm, Mixail Kalatozov, Yuliy Rayzman, Iosif Xeyfits, Aleksandr Zaxri, Grigoriy Kozintsev, Sergey Gerasimvo, Ivan Pyriev va boshqalar

Sovet kinosining qiyofasi ham o'zgarmoqda. Aktyorlarning yangi avlodi keladi: Nikolay Ribnikov, Nadejda Rumyantseva, Aleksey Batalov, Innokentiy Smoktunovskiy, Andrey Mironov, Evgeniy Evstigneev, Tatyana Samoylova, Vasiliy Lanovoy, Vyacheslav Tixonov, Lyudmila Gurchenko, Lyudmila Gurchenkova, Tatyanagen Defrenadyu, Tatyanagen Defrenadyu, Tatyanagen Avexander. Doronina, Oleg Tabakov, Evgeniy Leonov, Stanislav Lyubshin, Vasiliy Shukshin, Yuriy Nikulin, Mixail Kononov, Anatoliy Solonitsyn, Inna Churikova, Nikita Mixalkov va boshqalar.

Agar oxirgi Stalin kinosi alohida muallif uslubining namoyon bo'lishini hisobga olmaganda, nihoyatda akademik bo'lgan bo'lsa, endi mualliflar o'z ifoda vositalarida erkin bo'lib bormoqda. Rasmlarning kino tili qo'lda va sub'ektiv kameralar, foresfortening, ichki monolog, ikki marta ekspozitsiya, yirtilgan montaj va boshqalar kabi usullarning ko'payishi bilan boyitiladi.

Operator Sergey Urusevskiy vizual ekspressivlik sohasida o'ziga xos cho'qqilarni zabt etadi ("Kranlar uchmoqda", "Yuboratilmagan xat", "Men Kubaman"). Shuni ham ta'kidlash kerakki, erta erish kinosi asosan rangli bo'lgan, ammo 1950-yillarning ikkinchi yarmidan boshlab rang tezda yo'qolib bormoqda va 1960-yillar kinosi yana asosan qora va oq rangga aylanib bormoqda. Bunga iqtisodiy nuqtai nazarlar, mahalliy rangli filmning ahamiyatsiz sifati, shuningdek, b / w bilan bog'liq bo'lgan hujjatli filmga tortishish sabab bo'ldi.

Maxsus effektlar nuqtai nazaridan diqqatga sazovor bo'lgan bir qator rasmlar yaratilgan. Bu borada qiziqarli shaxs - ilmiy-ommabop kinoni kosmik ilmiy fantastika bilan birlashtirgan Pavel Klushantsev: Yulduzlarga yo'l, Bo'ronlar sayyorasi. Shuningdek, maxsus effektlar borasida “Amfibiya odami” va “Viy” kabi filmlarni ham alohida ta’kidlash joiz.

Sovet kinosining o'ziga xos yo'nalishi - tasviriy va she'riy, voqelikni ramziylashtirishga moyil. Qizig'i shundaki, bunday rasmlar ko'pincha afsonalar va marosim va marosimlarga tayanadi: "Unutilgan ajdodlar soyalari", "Anor rangi", "Ivan Kupala arafasida oqshom", "Tosh xoch", "Ibodat".

Kino ishlab chiqarish hajmi bir necha barobar ortib bormoqda. Shunday qilib, agar 1951 yilda ("kichik kino" davri) to'qqizta film suratga olingan bo'lsa, 1960-yillarga kelib yiliga o'rtacha mahalliy filmlar soni 120-150 tani tashkil etdi. Kino kengayib bormoqda.

Liberallashtirishga qaramay, kinoijodkorlar tsenzura cheklovlariga duch kelishda davom etmoqda va 1965 yildan boshlab taqiqlangan filmlarning "javon"i yana to'ldirildi. Tayyor kartinalar “Qattiq tugun”, “O‘zga dunyodan kelgan kuyov”, “Ilyich zastavasi” jiddiy tsenzura tahrirlaridan o‘tgan. Birinchi taqiqlangan rasmlar orasida - "Chanqalar uchun bahor", "Yomon hazil", "Uzoq xayrlashuv", "Komissar", "Pervorossians", "Noma'lum asrning boshlanishi", "Andrey Rublev".

Yangilangan sovet kinematografiyasi jahon miqyosida tan olinmoqda. 1958-yilda “Turnalar uchayapti” filmi Kann kinofestivalida “Oltin palma bug‘igi” bilan taqdirlangan (Rossiya kinosining Kanndagi yagona g‘alabasi), 1962-yilda “Ivanning bolaligi” filmi Venetsiya kinofestivalida “Oltin sher” bilan taqdirlangan.

1970-yillar - 1980-yillarning birinchi yarmi

1960-yillarning oxiridan 1980-yillarning oʻrtalarigacha boʻlgan davr sovet kinosi uchun juda noaniq. Bir tomondan, aynan shu davrda rus kinosining “oltin fondi” hisoblangan filmlarning salmoqli qismi suratga olingan. Boshqa tomondan, bu davrda inqiroz hodisalari asta-sekin o'sib bordi. Kinoga tomoshabinlar kamayib ketdi, tsenzura tizimining bosimi ko'pincha haddan tashqari oshirib bordi va badiiy sifat asta-sekin yomonlashdi, shuning uchun etakchi kinoijodkorlar hatto 1980-yillarning boshlarida muammoni aniqladilar - "kulrang filmlar" deb ataladigan hukmronlik. Ehtimol, davrning eng muvaffaqiyatli tavsifi "turg'unlikning gullagan davri".

Janr tizimi taxminan 1960-yillardagi kabi qolmoqda. Ammo rejissyorlarning shaxsiy imzolari va uslublari yanada ravshan bo'lib bormoqda. Bu kontekstdagi eng muhim va original muallif bu davrda Solaris, Mirror, Stalker va Nostalgia filmlarini suratga olgan Andrey Tarkovskiydir. Uning rasmlari vaqt bilan ishlashga alohida yondashuvi, tuzilishning murakkabligi, metaforik tasviri va falsafiy teranligi bilan ajralib turadi.

Aleksey German tarixning murakkab lahzalarini o'rganadi, sinchkovlik bilan qayta qurish va suratga olinayotgan voqealarga maksimal darajada singib ketadi: "Yo'llarni tekshirish", "Urushsiz yigirma kun", "Mening do'stim Ivan Lapshin". Hayot haqiqatlariga bo'lgan e'tibor va kino tilining o'ziga xosligi tufayli Herman eng taqiqlangan sovet rejissyorlaridan biriga aylanadi.

Elem Klimov ifodali tasviriy seriya, qora hazil, axloqiy izlanish mavzusi, tarixiy burilish nuqtasi va yaqinlashib kelayotgan apokalipsis bilan birlashtirilgan bir qator rang-barang rasmlarni yaratadi: "Agoniya", "Vidolashuv", "Keling va ko'ring".

Retro sohasida (grotesk va postmodernizm bilan) Nikita Mixalkov tarixga yoki mustahkam adabiy asosga tayanishni afzal ko'radi: "O'zimizniki begonalar orasida, begona o'zimizniki", "Sevgi quli", "Mexanik fortepiano uchun tugallanmagan parcha", "Besh oqshom", "I. I. Oblomov hayotidan bir necha kun".

Vasiliy Shukshin ("Pelka skameykalari", "Kalina Krasnaya"), Andrey Smirnov ("Belorusskiy bekati", "Kuz"), Andrey Konchalovskiy ("Sevishganlar romantikasi", "Sibir"), Gleb Panfilov ("Boshlanishi", "I" so'zlarni so'rang", "Mavzu"), Vadim Abdrashitov ("Tulkilar uchun ov", "Poyezd to'xtadi"), Roman Balayan ("Tushlar va haqiqatda parvozlar"), Sergey Mikaelyan ("Mukofot", "Ixtiyoriy sevgida"”), Vladimir Menshov ("Moskva ko'z yoshlariga ishonmaydi"), Sergey Solovyov ("Bolalikdan yuz kun keyin"), Rolan Bikov ("Qo'rqinchli"), Dinara Asanova ("To'lqinning boshi og'rimaydi").

“Bayram komediyasi” nihoyat satira va tragikomediya masaliga almashtiriladi. Komediyachilar Leonid Gayday (12 stul, Ivan Vasilyevich kasbini o'zgartiradi, Sportloto-82), Eldar Ryazanov (Qaroqchilar, Taqdir kinoyasi yoki hammomdan zavqlaning!), Ofis romantikasi "," Garaj "), Georgiy Daneliya ("Afonya","Kuzgi marafoni","Ko'z yoshlari to'kdi")

Yangi komediyachilar orasida: Vladimir Menshov (Sevgi va kaptarlar), Mark Zaxarov (Oddiy mo'jiza, Xuddi shu Munxauzen), Viktor Titov (Salom, men sizning xolangizman!). Ikkinchisining nomlari televizion film formatining yuksalishi bilan bog'liq.

Harbiy mavzu fojiali suratlar uchun juda samarali bo'lib chiqadi. Aleksey German "Yo'llarni tekshirish" va "Urushsiz yigirma kun" ni olib tashladi, Leonid Bikov - "Faqat" qariyalar "va" Aty-baty, askarlar yurishdi … ", Sergey Bondarchuk -" Ular Vatan uchun kurashdilar. ", Larisa Shepitko - "Ko'tarilish".

Elem Klimovaning "Keling va ko'ring" filmi mavzuning fojiali salohiyatini ochishga o'ziga xos chek qo'yadi. Shu bilan birga, davlat Yuriy Ozerovning keng ko'lamli ko'p qismli "Ozodlik" kabi sxematik urush dostonlarini faol qo'llab-quvvatlaydi.

Adabiy klassika eksperiment uchun asos bo'lib qolmoqda. Andrey Konchalovskiy (“Olijanob uya”, “Vanya amaki”), Sergey Solovyov (“Yegor Bulychev va boshqalar”, “Stansiya boshlig‘i”), Lev Kulidjanov (“Jinoyat va jazo”) tomonidan buyuk adiblarning noodatiy kinofilmlari suratga olinmoqda.

Ba'zi rejissyorlar janr kinematografiyasiga ixtisoslashgan: Aleksandr Mitta, Boris Yashin, Tatyana Lioznova, Sergey Mikaelyan. Asosiy sovet blokbasterlari yaratilmoqda - tomoshabinlar orasida juda mashhur bo'lgan maxsus sahnalashtirish murakkabligidagi ajoyib filmlar. Ular orasida "XX asr qaroqchilari" va "Ekipaj" bor.

Kino ijodkorligining muqobil modellarini yaratishga harakat qilinmoqda. Masalan, “Mosfilm”da Grigoriy Chuxray boshchiligidagi Eksperimental ijodiy uyushma tashkil etilgan. U o'z-o'zini ta'minlash tamoyiliga asoslangan edi. Uyushmaning o'n yillik faoliyati (1965-1976) natijasi "Cho'lning oq quyoshi", "Muhabbat quli", "Tabor jannatga boradi", "Ivan Vasilyevich kasbini o'zgartiradi", "12" kabi mashhur kartinalar bo'ldi. Stullar", "Sannikov Land" va boshqalar.

Bu yillarda sovet ekranining yangi yulduzlari orasida Oleg Yankovskiy, Aleksandr Abdulov, Oleg Dal, Irina Muravyova, Leonid Kuravlev, Donatas Banionis, Anatoliy Kuznetsov, Margarita Terexova, Irina Kupchenko, Marina Neyelova, Yuriy Bogatyrev, Olegviiuiu, Natalya Kaidanovskiy, Leonid Filatov va boshqalar

Bu davr Sovet kinosining jahon miqyosida bir qator yirik g'alabalari bilan ajralib turdi. 1977 yilda Berlin kinofestivalida Larisa Shepitko ko'tarilgan "Oltin ayiq" mukofotini oldi. 1969 yildan 1985 yilgacha sovet kinosi to‘qqiz marta “Oskar” mukofotiga nomzodlar qatorida bo‘lgan va uch marta g‘olib chiqqan: “Urush va tinchlik”, “Derza Uzala” va “Moskva ko‘z yoshlarga ishonmaydi”.

Kino va bir qator kinoijodkorlar taqdiriga kelsak, davlat mayda vasiylik va o‘zboshimchalik siyosatini davom ettirmoqda. Mojarolar ba'zan juda ekstremal shakllarga ega bo'ladi. Masalan, Sergey Parajanov qamoqqa tushadi, Kira Muratova esa o‘z kasbidan man etiladi. Mixail Kalik, Boris Frumin, Slava Tsukerman, Mixail Bogin, Andrey Konchalovskiy, Andrey Tarkovskiy hijrat qilishga majbur bo‘ldi.

Davr boshida "javon" juda faol ravishda to'ldirildi (cho'qqisi 1968 yilda edi, o'sha paytda o'nta film birdaniga taqiqlangan edi). Taqiqlangan rasmlar orasida "Interventsiya", "Jinnilik", "Anor rangi", "Yo'llarni tekshirish", "Ivanov qayig'i", "Yoshlik xatolari", "Odamning yolg'iz ovozi", "Mavzu", "O'rmon", "Mening do'stim Ivan Lapshin", "G'amgin befarqlik", "Tavba".

Asta-sekin, taqiqlangan filmlar soni kamayib bordi, chunki stsenariy darajasida oldingi tsenzura tobora samaraliroq ishlagan.

1980-yillarning ikkinchi yarmi

Siyosiy jarayonlar yana bir bor rus kinosi tarixida yangi sahifa ochdi.1986 yil may oyida Mixail Gorbachyov qayta qurishni e'lon qilganidan bir yil o'tgach, Kinematograflar uyushmasining 5-syezdi bo'lib o'tdi, unda kino ishlab chiqarishni byurokratik markazlashtirish, ijod ustidan mafkuraviy nazorat va boshqa xarakterli sovet haddan tashqari xatti-harakatlari keskin tanqid qilindi. Shundan keyin kinoni davlat tasarrufidan chiqarish jarayoni boshlandi, jumladan 1989 yilda xususiy kino ishlab chiqarish va kinoprokatga ruxsat berildi.

Qisqa "ko'p suratli" davri boshlanadi (1990 yil suratga olingan filmlar soni bo'yicha eng yuqori yil bo'ladi - 300 ta), bu boy va ayni paytda inqirozli edi. Tsenzura cheklovlari va ijod erkinligining barham topishi bilan bir qatorda, kino tomoshabindan uzoqlashmoqda, keraksiz ravishda ichki vazifalarga e'tibor qaratmoqda, keskin siyosiylashmoqda va o'tmish va bugungi kunning tushkun tomonlarini aks ettirishga qaratmoqda. Bundan tashqari, past malakali kadrlar oqimi (masalan, kooperativ kinoda) mavjud, bu esa badiiy va texnik sifatning pasayishiga olib keladi.

Zamonaviy mavzulardagi suratlar "tashvishli" davr tasvirini chizib, yo'qotish mavzusini, shaxsiy dramalarni ochib beradi va pessimistik munosabat bilan aniq yaratilgan. Ekstremal shakllarda bunday kinematografiya "chernuxa" deb ataladi. Asosiy belgilar "tahqirlangan va haqoratlangan": begonalar, uysizlar, giyohvandlar, fohishalar va boshqalar. Ushbu turdagi ikonik lentalar: "Kichik imon", "Rok uslubidagi fojia", "Qo'g'irchoq", "Shisha labirint", "Igna", "Astenik sindrom", "Shayton".

Afg'on urushi mavzusi alohida o'rin tutadi: "Oyoq", "Afg'on sinishi". Bunga parallel ravishda, ijtimoiy davlatning inqiroz tendentsiyalarini ifodalovchi o'tkir ijtimoiy hujjatli filmning "portlashi" mavjud: "Oliy sud", "Yosh bo'lish osonmi?"

Tragikomediya yo'nalishida zamonaviy mavzu "Kuryer", "Fleyta uchun unutilgan ohang", "Va'da qilingan jannat", "Intergirl", "Taxi Blues" filmlarida hal qilingan. Umuman olganda, komediya janrida ekssentriklik ulushi aniq ortib bormoqda, bu Georgiy Daneliya ("Kin-dza-dza"), Leonid Gayday ("Xususiy detektiv yoki "Hamkorlik") asarlarida seziladi. Yuriy Mamin ("Favvora", "Yanoqlar"), Leonid Filatov ("Orospu bolalari"), Alla Surikova ("Kauchinlar bulvaridagi odam").

Kooperativ kino asosan komediyaga ixtisoslashgan. Ushbu filmlar past byudjet, past darajadagi hazil va jinsiy motivlar bilan ajralib turadi. Rejissor Anatoliy Eyramdjan ("Ayolchi", "Mening dengizchim") mintaqa rahbari bo'ladi.

Tarixiy mavzu asosiy o'rinni egallaydi - mualliflar ilgari gapirish mumkin bo'lmagan muammolarni hal qilishga intilishadi. Qatag'on, shaxsga sig'inish, davlat jinoyati va terrori, ijtimoiy va maishiy tartibsizlik mavzulari ko'rib chiqiladi. Bu rasmlar orasida "It yuragi", "Ertaga urush edi", "Belshazar bayramlari yoki Stalin bilan tun", "Ellik uchinchi yilning sovuq yozi …", "Oltin bulut uxladi …", "Rejid", "Ichki doira", "Sibirda yo'qolgan", "Muzlamoq-o'lgan-tirilmoq".

Bir qator rejissyorlar uchun yangi davr kinematik shakl bilan dadil eksperiment o'tkazish uchun imkoniyatlar ochadi. Sergey Solovyov “mrazmatik trilogiya”ni suratga olmoqda: “Assa”, “Qora atirgul – qayg‘u timsoli, qizil atirgul – muhabbat timsoli”, “Yulduzli osmon ostidagi uy”. Sergey Ovcharov absurd satirik ertaklarni yaratadi: "Lefty", "It". Konstantin Lopushanskiy ("O'lik odamning maktublari"), Aleksandr Kaydanovskiy ("Kerosin odamining xotini") masal shakliga moyil. Oleg Teptsov ("Janob dizayner") inqilobdan oldingi kino merosiga ishora qiladi.

Kinoning umume’tirof etilgan an’analarini dekonstruksiya qilish yo‘li bilan barpo etilmagan Aleksandr Sokurovning (“Tutilish kunlari”, “Saqlash va asrash”, “Ikkinchi davra”) ijodi alohida ajralib turadi

Undergrounddan parallel kino va neorealizm vakillari, 1970-yillardan buyon noqonuniy, partizan, yarim havaskorlik yoʻlida radikal mazmundagi (odatda zoʻravonlik, oʻlim va buzuqlik haqida) qisqa metrajli filmlar suratga olgan rejissyorlar yetishib chiqmoqda. Yer ostidan, Aleksey German va Aleksandr Sokurovning ko'magi bilan mualliflar mamlakatning asosiy kinostudiyalariga borishdi: Mosfilmda aka-uka Aleynikovlarning "Kimdir bu erda edi" filmini va Lenfilmda - "Osmon ritsarlari" filmini suratga olishdi. Yevgeniy Yufit va Maksim Pejemskiyning "O'rtoq Chkalovning Shimoliy qutbni kesib o'tishi".

Sergey Selyanov ham er osti kinosidan chiqdi. 1980-yillarning boshidan u mustaqil ravishda "Farishtalar kuni" filmini suratga oldi, bu o'n yillikning oxirida "Lenfilm" tomonidan qo'llab-quvvatlandi. Aslida, uni birinchi sovet mustaqil filmi deb hisoblash mumkin.

Va nihoyat, milliy kinoning asosiy shousiga aylangan va keyinchalik rus kinosining rivojlanishida muhim rol o'ynagan kinofestivalning paydo bo'lishini ta'kidlaymiz. 1990 yilda Kinotavr Mark Rudinshteyn va Oleg Yankovskiy tomonidan tashkil etilgan.