Besh daqiqada Malevich maydoni

2024 Muallif: Seth Attwood | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2024-01-10 22:52

San'at mavhum bo'lishi mumkin emasmi? Xo'sh, o'rtamiyonalik va idrok etish qiyin bo'lgan san'at o'rtasidagi chegara qayerda? Minglab san’atshunoslar xatoga yo‘l qo‘yib, sog‘lom aql oyoq osti qilinishi mumkinmi? Menimcha, insoniyatning uzluksiz va bir yo'nalishli rivojlanishi g'oyasi biroz bo'rttirilgan. Odamlar, insoniyat tsivilizatsiyasi sifatida, endigina rivojlanmoqda va yildan-yilga ular yaxshiroq va aqlli. Ed.

Nabiram bilan u katta bo'lgunga qadar men Moskvadagi muzeylarga tez-tez tashrif buyurardim. Men yoshligimdan uni go'zal bilan tanishtirishga harakat qildim. Bosh harf bilan Go'zalga. U uni yetti yoshida, maktab oldida haydashni boshladi - bu atrofdagi voqelikni faol idrok etish uchun eng mos yoshga o'xshaydi. Tabiiyki, birinchi sayohat Tretyakov galereyasiga, keyin Pushkin tasviriy san'at muzeyiga bo'ldi. Esimda, uni muzeylarimizga birinchi tashriflaridanoq hayratda qoldirgan, shuning uchun uning ajoyib to'plami o'sha paytda Pushkin tasviriy san'at muzeyida bo'lgan haqiqiy bo'lmagan san'atning barcha turlariga mutlaqo befarqligi edi. Keyin chin dildan buni bola deb o'yladim. uning tabiiy yoshi bilan bog'liq rivojlanmaganligi tufayli u endi atrofdagi haqiqiy dunyoda emas, balki o'ziga xos, xayoliy va bizning kattalar, bolalar dunyosidan farqli o'laroq yashaydi. Shuning uchun, ba'zi real bo'lmagan san'at uning idrokiga yaqinroq bo'lishi kerak, masalan, impressionizm, mavhum san'at, amaliy, avangard yoki, eng yomoni, ibtidoiy san'at. Ya'ni, rassomning tabiatidan ko'ra bolaning fantaziyasi va tasavvuri ko'proq ishlaydigan san'at turlari uning nigohi bilan belgilanadi va cho'tka bilan tuvalga o'tkaziladi. Biroq, men xato qildim.

Nabirasi tasviriy san'atdagi eski va yangi "izm"larning barcha ko'rinishlariga mutlaqo befarq bo'lib chiqdi. Ammo realistik tarzda chizilgan rasmlar uni darhol juda va juda qiziqtirdi. Va tuvalda aniq nima tasvirlangani unga mutlaqo ahamiyatsiz bo'lib chiqdi. U tarixiy va bibliya mavzularida portretlar, janr eskizlari, landshaftlar va katta dramatik rasmlarni bir xil qiziqish bilan ko'rib chiqdi. Va Aivazovskiyning rasmlaridagi dengiz manzaralari uni darhol hayratda qoldirdi. Bu uning atrofdagi voqelikni bilishi va idrokida yangi narsa edi. U hali dengizni ko'rmagan va aslida bu nima ekanligini bilmas edi. U "To'qqizinchi to'lqin"ning katta tuvalining oldida uzoq turdi, ichkariga kirdi, endi rasmning o'ng tomonida, chap tomonida, hozir juda yaqin keldi, endi undan uzoqlashdi.

To'qqizinchi to'lqin. Aivazovskiy

U tirishqoqlik bilan peshonasini burishdi, ko'zlarini burishtirdi yoki ko'zlarini katta ochdi va hatto lablarini qimirlatdi, go'yo o'ziga nimadir pichirladi, keyin menga o'girilib so'radi:

- Bobo, qachondir dengizga boramizmi?

Tasdiq ma’nosida boshimni qimirlatib qo‘ydim. Tabiiyki, biz dengizga bordik. Faqat keyinroq. Bir necha yildan keyin. Biroq, Qora dengiz unga katta taassurot qoldirmadi. Va u hech qachon mening huzurimda uni Aivazovskiy dengizi bilan taqqoslamagan. Yo unutdim, yoki o'xshashliklarini topmadim.

Muzeylarda biz uchratgan barcha rasmlar nabira uchun notanish vahiylar edi, deb aytish mumkin emas. Arzimaydi. U ularning aksariyati bilan allaqachon tanish edi. Tasvirlarga ko'ra. 90-yillarda "OLMA-PRESS" nashriyoti tomonidan nashr etilgan bir jildlik jahon rassomligi ensiklopediyasining rasmlari asosida. Klassik uslubdagi xorijiy va mahalliy rassomlarning rasmlari va turli xil yangi tendentsiyalar mavjud bo'lgan ajoyib rangli illyustratsiyalar bilan bezatilgan katta hajmli. Bu ensiklopediya nabiraning sevimli kitobi edi. U bilan soatlab o'ynashi mumkin edi. U bu ensiklopediyani stoliga qo'ydi, stulda yoniga o'tirdi, kitobni istalgan sahifada ochdi va biz, kattalar uchun tushunarli o'yinlarni o'ynay boshladi.

Shu sababli, ko'plab muzey rasmlari unga tanish bo'lib chiqdi va u ularni oilasi va do'stlari sifatida uchratdi.

Shishkinning "Qarag'ay o'rmonidagi tong" rasmini ko'rib, u xursand bo'lib qo'llarini ko'tardi:

- Oh, mening ayiqlarim, siz esa shu yerdasiz! Salom bolalar! Xo'sh, mensiz bu erda qanday zerikmaysiz? Sizni ko'rganimdan xursandman!

"Qarag'ay o'rmonida tong". Shishkin

Repinskiyning "Ivan dahshatli o'z o'g'lini o'ldirishi" asarida u qovog'ini chimirib, unga g'azab bilan barmog'ini silkitdi:

- Oo-oo-oo-oo! Va siz shu yerdasiz! Yomon bobo!

Kuindjevning "Dneprdagi oydin tun" asari oldida u uzoq va uzoq turdi, keyin xo'rsinib, jim dedi:

- Va siz bu erda mendan yaxshiroqsiz …

Kuindji "Dneprdagi oydin kecha"

U Vasnetsovning uchta qahramonini qarindoshlari kabi, har biri alohida-alohida qo'llaridan ushlab, kaftini ularga cho'zib salomlashdi:

- Salom, Alyosha Popovich! Salom, Ilya Muromets! Salom, Dobrynya Nikitich!

Qahramonlar. Vasnetsov

Hovuz bo'yida tosh ustida o'tirgan Alyonushkani ko'rib, u xo'rsinib, jim dedi:

- Salom, Alyonushka! Salom azizim! Ukangizni ham qutqarmadingizmi? Yig `Lama! Kerak emas! U sizga qaytib keladi! Tirik! Va'da beraman!

Alyonushka. Vasnetsov

Va kamdan-kam hollarda u muzeydagi biron bir rasmga uning e'tiboridan chetda qolgan, uning sharhlarisiz, u bilan gaplashmagan, gapirmagan bo'lsa, izoh berardi. Va u ularga aziz va yaqin tirik mavjudotlar haqida gapirdi va ularning har biri uchun o'z so'zini va o'z intonatsiyasini topdi.

Va, ehtimol, u sharhlamagan, u bilan gaplashmagan va gaplashmagan yagona narsa Vrubelning "O'tirgan iblis" edi. U rasm oldida uzoq va uzoq turdi, qimirlamay, qimirlamasdan, bir og'iz so'z aytmasdan, atrofdagi hech kimni yoki hech narsani sezmay turdi. U to'satdan paydo bo'lgan his-tuyg'ular va his-tuyg'ulardan muzlab qolgandek edi. Keyin u xo'rsinib, bosh chayqadi va davom etdi. Men Vrubel zallarida boshqa hech narsani ko'rmadim. Va "Mag'lubiyatga uchragan iblis" ga umuman e'tibor bermadi, befarq va ko'r-ko'rona qaradi. Shunday qilib, ularni tushuning, bu kelajak ayollar!

Jin o'tiribdi. Vrubel

Shuningdek, u Rokotov tomonidan chizilgan malika Struyskaya portreti oldida uzoq vaqt turdi. U bu portretni ensiklopediyadan va biz uzoq vaqtdan beri yoddan o'rgangan Zabolotskiy she'ridan bilar edi. Ammo keyin u she'r satrlarini rasmdagi portret bilan to'g'ridan-to'g'ri bog'lamadi. Va u haq edi. Tasvir - illyustratsiya. Illüstratsiya - bu tirik odamga deyarli aloqasi bo'lmagan rasm! Albatta, o'xshashliklar bor! Ammo bu o'xshashlik jonli emas, illyuziyadir! Va endi u malika Struyskayaning haqiqiy portreti oldida turibdi, u jiddiy, diqqatli va hatto bir oz tarang, go'yo u Struyskayaning o'zi - jonli, chiroyli, nafis va juda yorqin ayolni uchratgandek, uning yuziga qarashning iloji yo'q. uzoqda.

Rokotovning "A. P. Struyskaya portreti"

Faqat bu ayolning ko'zlari shunchalik g'amginki, yig'lash vaqti keldi va u jimgina, pichirlab Zabolotskiy she'ridagi satrlarni aytadi:

Uning ko'zlari ikkita tumanga o'xshaydi

Yarim tabassum, yarmi yig'lash

Uning ko'zlari ikkita yolg'onga o'xshaydi

Muvaffaqiyatsizlik tumaniga burkangan.

Aroqning "Qizil otni cho'milish" asaridan oldin u hayratdan qotib qoldi va hatto hayratdan og'zini ochdi, keyin hayrat bilan dedi:

- Ooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooook

Ammo unda eng katta taassurot Ivanovning "Masihning odamlarga ko'rinishi" kartinasi bo'lib, keyinchalik u muzey zallaridan birining butun orqa devorini egalladi. Nima uchun aytish qiyin? Yoki rasmning haqiqiy o'lchami uni hayratda qoldirdi, yoki boshqa narsa. Bilmayman. Axir u uni ensiklopediyadagi rasmda ko'rgan. Biroq, rasm faqat rasm haqida umumiy tasavvur beradi va bu juda noaniq. Tabiatdagi asarning o‘zigina rassomning rasm ustida ishlash chog‘ida uni to‘ldirgan o‘y va tuyg‘ularini, kuch-g‘ayratini, irodasini qamrab oladi. Nevara esa ko‘rgan narsasidan hayratda qoldi. Ivanovning ulkan tuvali uni tom ma'noda o'ziga jalb qildi. U o'sha erda soatlab turishi mumkin edi, indamay rasmga tikilib, hech kimga yoki hech narsaga e'tibor bermasdan! U turdi, qaradi va negadir indamay xo‘rsindi.

Mavhum va avangard san'ati bilan ajralib turadigan zallarda u mensimay, xo'rsinib turmadi:

- Uf! Va men qila olaman!

Men unga ushbu san'at turlarining ma'nosini Malevichning "Kvadrat" misolida tushunarli tarzda tushuntirishga harakat qildim, lekin u meni unchalik tinglamadi. U gapimni bo‘ldi va shunchaki so‘radi:

- Bobo! Bo‘yoqlarimni olib qog‘ozga o‘sha kvadratni chizsam, muzeyga olib ketiladimi?

Men yo'q deb javob berdim. - deb soʻradi u

- Nega, bobo? Men ham xuddi shunday chizaman! Juda katta!

Men uning savoliga tushunarli javob bera olmadim. Chunki bu savolga javobni haligacha bilmayman. Axir, u, mening nevaram, chizgan, uning kvadrati. Birinchi dam olish kuni, u bolalar bog'chasiga borishi shart bo'lmaganida. Akvarel bilan, oq kartonning katta varag'ida! Gunohkor - men unga yordam berdim. Men kartondan bir varaqni bir metrga kesib tashladim, uni belgilab oldim va 60x60 sm o'lchamdagi kvadratning qalam konturini qildim. Qolganini, ya'ni rasm chizishni u allaqachon qilgan. Bundan tashqari, bizda qora bo'yoqlar etarli emas edi. Men ko'kni qora jigarrang bilan aralashtirishim kerak edi. Va kvadrat chiqdi. Hech narsa kvadrat emas. Yoqimli. Va ba'zi jihatdan hatto jozibali. Men unga qattiq yog'och ramka yasadim, uni sirladim va biz bu kvadratni uning xonasiga osib qo'ydik. Kvadrat kvadratga o'xshaydi. Hech qanday maxsus narsa yo'q. Qora, aniqrog'i, qorong'u kvadrat. Qirralari juda tekis emas, yon tomonlari juda parallel emas va hatto juda ehtiyotkorlik bilan bo'yalgan emas. Qaerdadir g'alati qora dog'lar bor. Aytgancha, dog'li kvadrat. Kvadratning pastki o'ng burchagida qiyshaytirilgan naqshinkor yozuv. ANECHKA. Yana gunohkor - men yozuvni qildim. Nevara qo‘li bilan harflarni aylanib chiqdi. Xo'sh, agar u qanday yozishni bilmasa, nima qila olasiz? Va men unga qarab, hali ham o'zimga hech qanday javob bera olmaydigan savolni beraman. Chunki, ehtimol, bunga javob yo'q.

Bu maydon paydo bo‘lishi bilan esa nabiramning hayoti tubdan o‘zgardi. Avvaliga uni hovlidagi do‘stlari ko‘rdi. Va pandemoniya boshlandi. Yaqin atrofdagi barcha hovlilardan o'n yoshgacha bo'lgan bolalar deyarli butunlay biz bilan qolishdi. Biz mashhur maydonni tomosha qildik. Va keyin maktab boshlandi - birinchi sinf. "Anichkov" maydonining shuhrati u erda ham keldi. Sinf yig'ilishida sinf rahbari Anyaning ota-onasidan maydonni maktabga olib kelishni so'radi. Maktabda maktab o'quvchilari ijodiyoti namunalari joylashgan sinfxona mavjud edi. U erda maydon osilgan edi. Va keyin u shahar o'quvchilarining bolalar ijodiyoti namunalaridan biri sifatida shahar san'at galereyasiga ko'chib o'tdi. Nabirasi ajoyib ijodi uchun bir qator sertifikatlar oldi. Yana ko'proq! Nevara maydoni haqida shahar gazetasida, keyin viloyat gazetasida maqola chiqdi! Viloyat bolalar ijodiyoti tanlovida uning maydoni besh ming rubl miqdoridagi pul mukofoti bilan Birinchi mukofotni oldi - bu o'sha vaqtlar uchun aqldan ozgan miqdor. Va 2004 yilda, u ettinchi sinfda o'qiyotganida, u Moskva gumanitar universiteti shafeligida o'tkazilgan "Iqtidorli bolalar" xalqaro tanlovida ishtirok etishga taklif qilindi. U o'z kichik guruhida birinchi o'rinni egalladi va Surikov maktabiga o'qishga taklif qilindi. Meni imtihonsiz taklif qilishdi.

Bu yerda eng hayratlanarlisi shundaki, nabirasi rasm chizishni bilmagan va rasm chizishga moyil emas edi. U bo'yashni xohlamadi! Va men uni chizishni xohlamadim! Va u hech qanday Surikovskoye o'qishga bormadi. Hozir u texnika universitetida tahsil oladi. Va hozir ham, shuncha yil o'tib, u titramasdan o'z maydoni haqida gapira olmaydi. U bir so'z bilan silkitdi - kvadrat. Va rasm shahar san'at galereyasida qoldi. U hali ham o'sha erda osilgan. U yerda bo‘lganimda esa o‘zimizning ijodimizga qarayman va o‘zimga javob topa olmagan savollarni beraman.

Xo'sh, nabiram bilan men o'n yil oldin bor-yo'g'i besh daqiqada qilganimiz shu qadar ajoyibki, bu hali ham shahar aholisi orasida shov-shuvga sabab bo'lmoqda. Bu erda men nabiram emas, balki o'zim olib borgan tayyorgarlik ishlariga vaqt ajratyapman. Ammo besh daqiqa aniq! Ko'p emas! Bundan tashqari, mening ramka va oynalar bilan o'ynashim! Biz ham hisoblamaymiz!.. Biz tarmoqni yoki, texnologlar aytganidek, mashinaning operatsiya vaqtini olamiz. Faqat besh daqiqa! Besh daqiqalik “biznes” va shaharning san’at galereyasida bu “ustad”, bu “san’at asari”, ya’ni maydonda hamisha odamlar bor! Va nega hayron bo'ladi, tikilib ?! U erda oddiy, beparvolik bilan "bo'yalgan" kvadratdan tashqari yana nimani ko'rishingiz mumkin ?! Hech narsa!!! Ammo ular tomosha qilmoqdalar! Va ularning ko'plari bu kvadratning ularning ruhiyatiga mistik ta'siri haqida jiddiy ta'kidlaydilar! Shaharda Anechkin maydoni muxlislari jamiyati paydo bo'ldi. Madaniyat uylarining birida yig‘iladigan, g‘ayratini o‘tkazadigan joy bor! Va keyin Anechkin maydoni ba'zi kasalliklarni davolaydi, degan gap bor edi. Ruhiy, asabiy, shamollash. Va mavsumiy gripp epidemiyasi paytida, uni qabul qilish uchun kasal odamlarning butun navbatlari shakllanadi! Va ular ko'pchilik shifo topdi, deyishadi! Ular yaxshilanmoqda! Agar juda achinarli bo'lmaganida, bularning barchasi kulgili bo'lar edi! Bu umumiy aqldan ozish epidemiyasimi yoki bu erda jiddiyroq narsa bormi? Bilmayman! Bilmayman!

Negaki, nevaram va men, mahalliy tasviriy san’atning ushbu “ajoyib” asarining beixtiyor mualliflari, bizning “ijodimiz” san’at asarlariga hech qanday aloqasi yo‘qligiga chin dildan aminmiz. U va menda bu nuqtai nazarga zarracha shubha yo'q edi. Men ham, nevaram ham. Haqiqiy san'at asarlari aslida qanday bo'lishi mumkin, nevarasi muzeylarda ko'rgan. Bunday asarlarni besh daqiqada yaratib bo'lmaydi. Ivanov o'z rasmini 25 yil davomida chizgan. Va hatto buning uchun. uning ishonchli nusxasini yozish uchun rassom ustalarining eng qizg'in ishiga bir necha yil kerak bo'ladi. Rassomning mahoratiga ega va chizishni biladigan odamlar! Va hamma ham chiza olmaydi! Birovning portretini chizishga harakat qiling! Imkoniyatdan foydalaning! O'ylaymanki, buni sinab ko'rgan yuzta odamdan ikkitasi yoki uchtasi ishonarli narsa oladi, boshqa emas! Atrofimizdagi haqiqatni qog'oz yoki tuvalda takrorlash qobiliyati yoki qobiliyati tez-tez tug'ilmaydi. Siz o'rgatishingiz mumkin bo'lgan narsa. Agar bolalikdan dars berishni boshlasangiz. Buyuk Pyotr davrida yaratilgan Badiiy akademiyada aynan shunday qilishgan. Unga 6-7 yoshdan boshlab krepostnoylarning bolalari, hatto ularning badiiy qobiliyatlari ham sinovdan o'tkazilmasdan qabul qilindi. Eng boshidan o'rgatgan! Va ularning har biri rassomga aylandi. Ba'zilari yaxshi, ba'zilari yomon. Va ulardan ba'zilari ajoyib!

Ammo agar siz o'qishni xohlamasangiz, orqangizni bukishni xohlamang, molbertga orqangizni egishni xohlamang, lekin siz hamma narsani bir vaqtning o'zida, bir lahzada xohlaysiz! Va shon-shuhrat, shon-sharaf, e'tirof va pul! Xo'sh, yaxshi, pul qiyinroq, keyin hech bo'lmaganda shon-shuhrat, hech bo'lmaganda men haqimda gapiring! Bunday holda, bitta yo'l bor - atrofimizdagi voqelikka o'zgacha qarashingiz va san'atdagi noyob yo'lingiz haqida umuman takrorlash! Men bu "iflos" dunyoni xohlamayman va ko'chirmayman! Men uni yoqtirmayman! Men faqat o'z taassurotlarim, bu dunyoga o'z qarashlarim haqida yozaman! Men bu dunyoni o'zimdan o'tkazishga ruxsat beraman va u mening tuvalimda men ko'rgandek ko'rinadi! Siz uni ko'rgandek emas, balki men uni qanday ko'rganman! Va keyin biz, oddiy odamlar, rasmlarda nimani Xudo biladi! Ranglar, geometrik shakllar va xunuk inson yuzlari. Bizga esa san’at sohasi mutasaddilari, badiiy ziyolilar vakillari bularning barchasi zamonaviy san’at ekanligini aytishadi! Ilg'or avangard san'ati deb ataladigan narsa! Kelajak san'ati! Va ulkan ramkalar ichiga o'ralgan kvadratlar, doiralar, uchburchaklar, kublar, ko'pburchaklar cheksiz qatordan ulug'langan rasmlardan bizga quyiladi; odamlarga o'xshamaydigan odamlar; chirigan axlatxonalar ko'rinishidagi landshaftlar; tabiat, atom urushidan keyin erga o'xshash va hokazo va hokazo. O'zining tasviri uchun hech qanday mahorat talab qilmaydigan va ko'zlaringizni chap oyog'ingiz bilan yoki hatto o'ng tovoningiz bilan yopiq holda tuvalga bo'yash mumkin bo'lgan hamma narsa. Va hammasi bir vaqtlar Malevich maydonidan boshlangan!

Bu zamonaviy san'at qaerdan kelib chiqqan? Va nega u bizning haqiqiy dunyomizga o'xshamaydi, nega u estetik jihatdan yoqimli emas, juda xunuk? Javob oddiy. Go'zallikni sevmaydigan odamlar toifasi bor. Har qanday go'zallik. Ayollikdan boshlab, tabiiy bilan yakunlanadi. Ular go'zallik yonida o'zlarini noqulay va noqulay his qilishadi. Ular gulzordan ko'ra axlatga yaqinroq. Va ular gulzorlarni oyoq osti qilishadi, gullarni oyoq osti qilishadi. E'tibor bermayapsizmi? Bekordan bekorga! Kichik bir misol. 80-yillarning boshlarida Donetsk shahriga yangi boshliqlar keldi. Shahar dahshatli chang, iflos, noqulay edi. Va u hech qachon boshqacha emas edi. Bir so'z bilan aytganda - millioninchi konchilar shahri. Yangi rahbariyat shaharni obodonlashtirishga qaror qildi. Va ular shaharda gullar, atirgullar ekishdan boshlashga qaror qilishdi. Shahar ko'chalarida gullagan atirgulli gulzorlar paydo bo'ldi. Ertalab shahar hokimiyati gulzorlarga gullab-yashnagan atirgullarni ekishadi, kechasi esa shahar aholisi bu atirgullarni oyoq osti qilishadi. Shahar hokimiyati taslim bo'lmaslik va o'z faoliyatini davom ettirishga qaror qildi. Shahar aholisi - ham! Urush uch yil davom etdi! Shahar aholisiga esa atirgullar endi shahar qiyofasining ajralmas qismiga aylangani, atirgullar go‘zal ekanligini o‘rgatishdi! Endi Donetsk shahri mamlakatning eng go'zal shaharlaridan biridir. Odamlarning go‘zallikka bo‘lgan vahshiy munosabatiga bunday misollar ko‘p! Mana, juda yaqinda! Bu yil Sankt-Peterburgda ular Nevskiy prospektiga rossiyalik rassomlarning vandaldan himoyalangan suratlarining nusxalarini osib qo'yishga qaror qilishdi. Olijanob fikr - siz hech narsa demaysiz! Shahar aholisi tabiat qo‘ynida milliy g‘ururimiz nima ekanligini ko‘rsin! Shunday qilib, ular bu rasmlarni sindirib, devorlardan sindirishga harakat qilishdi! Va ular rasmlarni buzish mumkin emasligiga amin bo'lgach, ular ustiga purkagichlar bilan so'kinish so'zlarini yozishni va shunchaki bo'yashni boshladilar! Go'zallik ba'zi aholimizni bezovta qiladi! Shuning uchun - bu bizning tasviriy san'atimizdan! Bu bizning avangard san'atimiz!

Xo'sh, biz maydonlarimizga, Malevich maydoniga va nevaramning maydoniga qaytamiz! Va darhol savol tug'iladi - agar Malevich maydoni ajoyib san'at asari deb hisoblansa, nega mening nabiramning maydoni haqida ham shunday deb bo'lmaydi?! Axir, uning shahardagi nomi Anechkin maydoni. Shunday qilib, Malevich maydoni bor, lekin Anechkin maydoni ham bor! Ochig'ini aytganda, til bu Anechkin maydonini san'at asari deb atashga jur'at eta olmaydi. Axir, Malevich oldidan butun dunyo bolalari xotirjamlik bilan qog'oz varaqlariga bunday kvadrat va kvadratlarni chizishdi va ularni ramkalarga o'rab, devorga osib qo'yishni o'ylamadilar. Bu hech kimning xayoliga kelmagan! Lekin men yetti yoshli qizning oddiy bola chizgan rasmini olib, ramkaga solib, devorga osib qo'ydim. Va undan keyin nima? Va keyin juda katta g'alati narsa paydo bo'ladi. To'satdan, bu bolalar rasmi Moskva yaqinidagi kichik shaharchaning eng mashhur rasmiga aylandi, o'ziga xos mahalliy diqqatga sazovor joy, mahalliy mashhur. Agar men aqlliroq, aqlliroq va ko'proq "yaramas" bo'lganimda, bu erda shunday piar yaratish mumkin ediki, butun Moskva Anechkin maydoni haqida gapira boshlaydi. Lekin men buni qilmadim va haligacha afsuslanmayman.

Ammo bundan nima kelib chiqadi? Va bu erdan quyidagicha: oddiy odam tomonidan chizilgan yoki yozilgan kvadrat shunchaki kvadrat va boshqa hech narsa emas. Va bir vaqtning o'zida taniqli rassom Malevich tomonidan chizilgan maydon g'ayrioddiy narsadir! Xo'sh, mening Anechkaning maydonini qaerga qo'yish kerak? Axir, agar men uni ramkaga solib qo'ymaganimda, lekin sirlanmagan va devorga osib qo'yganimda, u shunchaki bolalar chizmasi bo'lib qolar edi! Va u haqida hech kim hech qachon hech narsa bilmas edi va yetti yoshida o'z maydonini, Malevich maydonidan yomonroq bo'lmagan Anechkin maydonini yozgan iste'dodli qiz haqida ko'p gapirilmaydi. To'g'ri, bu qiz hech qachon rasm chizishga moyilligi bilan ajralib turmagan va hayotida bu mashhur kvadratdan boshqa hech narsa chizmagan va chizmoqchi ham emas! Ammo bu boshqa hikoya!

Xo'sh, Malevichning maydoni nima? 20-asrning ajoyib san'ati asari yoki 20-asrning ajoyib yolg'onchiligi ?! Malevich maydonining badiiy qiymati bormi? Agar shunday bo'lsa, nevaramning maydoni haqida ham shunday deyish mumkin emas! Lekin nabirangizning maydoni haqida shunday deyish mumkin emas, deyishdi! Men so'rayman nega? Ular menga javob berishadi - shuning uchun! Bular, deyishadi, turli kvadratlar! Bu erda eng achinarlisi, bilasizmi? Agar siz Malevich kvadratlarining o'nlab nusxalarini va Malevichning bir kvadratini olib, barchasini muzey zaliga osib qo'ysangiz, bu kvadratlarning qaysi biri Malevich maydoni ekanligini hech kim aniqlay olmaydi! Buni faqat mutaxassislar, rasmlarni o'zlari olishlari mumkin. Xo'sh, bundan nima kelib chiqadi? Va oddiy fikr shundan kelib chiqadiki, ramkaga o'ralgan va devorga osilgan har qanday kvadrat tashrif buyuruvchilarga Malevich maydonining o'zi kabi ta'sir qilishi kerak va bo'ladi! Ya'ni - yo'q! Va Malevich maydonining odamlarga psixologik ta'sirining ulkan kuchi haqidagi bu son-sanoqsiz hikoyalar - bu ko'tarilgan yosh xonimlarning o'z-o'zini gipnozi, eng oddiy ixtiro yoki kasal xayolning timsoli. Va boshqa hech narsa! Kashpirovskiy va uning izdoshlarining sessiyalarini eslang! Taxminan xuddi shunday - bo'shliq, poydevorga o'rnatilgan!

Keling, savollarimizni yana takrorlaymiz. Malevich maydoni nima va u bizning rus va jahon madaniyati tarixida qaerdan paydo bo'lgan? Gorkiy XX asr boshlarida Leonid Andreevga yozgan maktublaridan birida ifodalagan shunday nuqtai nazar bor. Gorkiyning so'zlariga ko'ra, Malevich maydoni o'sha paytdagi Petrograddagi restoranlardan birida o'rtoqlari bilan janjallashib qolgan mast Malevichning shafqatsiz hazili edi. Malevich juda mast bo'lib, u tuvalga tushgan har qanday bema'nilikka o'z imzosini qo'yishi mumkinligini aytdi, hatto qora maydonda ham, oddiy odamlar uning rasmlarini hayratda qoldirib, maqtashlarini aytdi. Kompaniya zudlik bilan ustaxonaga bordi, u erda Malevich zambilga o'rnatilgan va bo'yashga tayyor bo'lgan rasmlardan birida darhol besh daqiqa ichida kvadrat yozib, imzosini qo'ydi. Ular darhol Petrogradning intellektual muhitidagi maydon haqida gapira boshlashdi. Va tez orada, 1915 yil 19 dekabrda u Petrograddagi "So'nggi futuristik rasmlar ko'rgazmasi 0, 10" da namoyish etildi. Va u aholi va butun rus ziyolilari orasida tom ma'noda sensatsiya yaratdi. Gorkiyning yana bir so'zi Malevich maydoni haqida o'sha yillar haqida. Malevich maydoni - bu qiyinchilik, bu go'zallikka bo'lgan munosabatini butunlay yo'qotgan va o'z najasi haqida o'yga botgan chirigan burjua jamiyati yuziga tupurishdir. Insoniyatning butun tarixida hech kim bu insoniyatga uning bo'shligi va ahamiyatsizligi haqida bu qadar aniq va ochiq gapirmagan.

Oddiy psixikaga ega oddiy aqlli odam yer yuzida inson qo‘li bilan yaratilgan suratlar ichida eng mashhuri bo‘lgan Malevich maydonini ilk bor ko‘rganida nimani his qiladi? Tabiiyki, zarba! Ko'rgan narsasining ibtidoiyligidan hayrat va hayrat. Va bu, deyishadi - hamma narsa ?! G'alayonli fikr paydo bo'ladi - ular meni shunchaki aldayaptilar, aldayaptilar ?! Xo'sh, bu "bema'nilikni" ajoyib san'at asari deb bo'lmaydi! Ha, men bir kunda o‘nga yaqin shunday kvadratlarni chizaman! Ammo keyin u tinchlanib, o'ylashga harakat qiladi. Mayli, ibtidoiy bo‘lsin, safsata bo‘lsin, aql-idrokni masxara qilsin. Ammo odamlar unga qariyb yuz yildan beri qarashadi. Va ular nafaqat qarashadi, balki ularga qoyil qolishadi va to'liq maqtashadi. Balki men nimanidir tushunmayapman? Ular yaqin joyda turishibdi va hamma tomosha qilmoqda. Hurmatli, g'ayrioddiy yuzlar bilan. Va hech kim g'azablanmaydi! Sarosimaga tushdi, tushkunlikka tushdi, o‘zini zerikarliligi uchun, bilimsizligi uchun, madaniyatsizligi uchun, zerikarliligi uchun mensimaydi. Ammo bor kuchi bilan o‘zini tutadi, madaniy vahshiyligini ko‘rsatmaslikka harakat qiladi. Uyaldim! Odamlar ko'radi va taxmin qiladi. Shuning uchun, u aqlli yuz yaratadi va bu maydonga ham tikila boshlaydi. Ammo u o'zida hech narsa sezmaydi, oddiy g'azabdan tashqari. Va bu g'azabdan g'azablana boshlaydi. Lekin allaqachon o'zimda. Ularning tushunmasligi haqida. Va u o'zini bir joyga to'playdi, jasorat to'playdi, shuningdek, hurmatli yuzni yaratadi, shuningdek, hayratlanarli, mazmunli yig'laydi! Mm-ha-a! Can odamlar-va-va!

Va tamom! O'yin tugadi! Endi siz nafas olasiz! Xudoga shukur, u sinmagan! U o'z rolini oxirigacha saqlab qoldi! Yonida turgan muzeyga tashrif buyuruvchilar, taxminan, u boshdan kechirgan his-tuyg'ularni boshdan kechirayotgani uning xayoliga ham kelmaydi. Unga shunday "ahmoq" faqat o'zidek tuyuladi. Shuning uchun u har doim Malevichning maydoni uning ruhiyatiga qanchalik ta'sir qilganini boshqalarga ko'rsatib beradi. Va u Malevich maydonining o'ziga, qarindoshlari va do'stlariga ta'siri haqida har xil ajoyib hikoyalarni o'ylab topishni boshlaydi. Va u o'z fantaziyalariga shunchalik berilib ketganki, u hatto o'zi aytgan narsaga ishona boshlaydi. Va u o'zini maxsus, deyarli tanlanganini his qila boshlaydi va endi odamlarga past nazar bilan qaraydi. Hammasi! Malevichning maydoni haqiqatan ham unga ishladi! Bu uning qudrati va qudratidan dalolat emasmi? Malevich maydoniga shoshiling - dunyodagi eng mohir va bo'sh san'at asari! Xayr! Xayr

============================================

Aytgancha, "Qora kvadrat" g'oyasining haqiqiy muallifi umuman Malevich emas, balki katta hazil va "eksentrik" - frantsuz jurnalisti, yozuvchi va rassomi Alfons Allais edi (pastga qarang)