Leonardo da Vinchi suratlari

2024 Muallif: Seth Attwood | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 16:19

Keling, bu aql bovar qilmaydigan voqeani asta-sekin va qat'iy ko'rib chiqaylik. Qanday bo'lmasin, o'quvchi istalgan vaqtda Uyg'onish davri tasviriy san'ati texnikasiga yanada chuqurroq kirishdan bosh tortishi mumkin. Agar siz bu erda toza emasligini his qilsangiz - uni bir chetga qo'ying, o'qimang. Siz san'atshunoslar aytayotgan bema'ni gaplarni zavq va ishonch bilan tinglashda davom eta olasiz.

1. Uyg'onish davri rasmlarining hayratlanarli realizmi

Yevropaliklar juda ehtiyotkor odamlardir. Va keyin bir kuni ingliz rassomi Devid Xoknichizmalarga qarab Ingres (19-asr), men ularni kattalashtirish ostida ko'rishga qaror qildim. Bu asarlarning qanchalik real ekanligidan hayratda qoldi. Va shunga qaramay, Xokni zamonaviy rassomning asarlariga aniq o'xshashlikni payqadi. Uorxol, u fotosuratni tuvalga proyeksiya qilib, uning konturini ko'rsatdi.

Xokni, Ingres eng oddiy optik asbob bo'lgan Camera Lucida qurilmasidan foydalanishga qaror qildi. Prizma planshetga stendga o'rnatiladi va rassom bir ko'z bilan chizilgan rasmga qarab, haqiqiy tasvirni, ikkinchisi esa chizilganning o'zi va qo'lini ko'radi. Bu tasvirning realizmiga hissa qo'shadi.

Turli mamlakatlar va davrlarning ko'plab rasmlarini o'rganishga harakat qilish uning xayoliga keldi. Bu tushunarli. Haqiqiy real tasvirni chizish oson emas. Qadimda rassomlar har xil optik nayranglardan foydalanmaganmidi? Bu erda uni ko'plab qiziqarli kashfiyotlar kutayotgan edi. Ma'lum bo'lishicha, Uyg'onish davri rassomlari (14 … 15-asrlar) optikadan foydalanmasdan shunchaki erishib bo'lmaydigan shunday realizm bilan chizganlar. Mana ajoyib misol - Yan Van Eykning "Arnolfini juftligi portreti" deb nomlangan rasmi.

Rasmda metall qandil-shamdon tasviri mavjud. O'z taxminini tasdiqlash uchun Xokni hatto butunlay bir xil metall qandilga buyurtma berdi. U amalga oshirildi va keyin to'g'ri yorug'lik manbasini tanlab, u xuddi rasmdagi kabi porlashni oldi.

Nega optikaga ehtiyoj bor? – deb so‘raydi qiziquvchan o‘quvchi. Ehtimol, rassom ko'rgan narsasini juda ehtiyotkorlik bilan va diqqat bilan kuzatgandir. Ammo haqiqat shundaki, metallning porlashi shunchaki chiaroscuro emas. Kuzatuvchining ko'zining ob'ektga nisbatan o'rnini darajaning bir qismiga o'zgartirish kifoya qiladi va porlash yo'qoladi. Bu shuni anglatadiki, bunday natijaga erishish uchun Rassom boshini qisqichga mahkamlashi va cho'tka bilan eng yuqori tezlikda ishlashi kerak edi. Axir yorug'lik manbai quyosh bo'lib, u harakat qiladi. Busiz, barcha porlashni eslab bo'lmaydi va sizning tasavvuringiz bilan takrorlanmaydi. Bu chiroyli bo'ladi, lekin haqiqat bilan mos kelmaydi.

2. Rassomlar uzoq vaqt davomida optikadan foydalanganlar

Yana bir bor ta'kidlaymizki, bu xulosalarni rassomchilikni eshitmagan professional rassom qilgan. Bundan tashqari, Xokni o'sha davrdagi ko'plab rasmlarda optikadan foydalanishga xos bo'lgan buzilishlarni payqadi. Misol uchun, universal chap qo'llik, xuddi Frans Hals muzeyi (17-asr) rasmida bo'lgani kabi, bir juft chap qo'l raqsga tushmoqda, chap qo'l chol ularni barmog'i bilan qo'rqitadi va chap qo'l. maymun ayol kiyimi ostiga qaraydi. Bu aks ettirilgan tasvirni chizish orqali olinadi.

Agar optika mukammal bo'lmasa, unda asl tasvirni loyihalash jarayonida tasvirning bir yoki boshqa qismiga e'tibor qaratish uchun tuvalni siljitish kerak. Bunday holda, proportsional xatolar olinadi. Va bu erda bir misol: "Anthea" Parmigianinoning ulkan yelkasi (taxminan 1537 yil), Entoni Van Deykning "Jenovese xonimi" ning kichik boshi (1626), Jorj de La Tur rasmidagi dehqonning ulkan oyoqlari.

Nihoyat, mashhur sfumato effekti … Bu rasmdagi ba'zi ob'ektlarning xiralashishi (aniqligi emas). Masalan, rassom optika yordamida tasvirni tuvalga juda yaxshi proyeksiya qila oldi. Asosiysi, diqqat markazida bo'lish. Bunday holda, siz qirralarning atrofida kichik narsalarni ehson qilishingiz mumkin va ular loyqa shaklda chiziladi.

Shunday qilib, Xokni Uyg'onish davrining ba'zi rassomlari haqiqatni iloji boricha real tasvirlash uchun optikadan foydalanganliklarini shubhasiz va professional tarzda isbotladi. Oddiy qilib aytganda, ular bo'yashmadi, lekin aylana va bezatilgan.

(Devid Xoknining tadqiqotlari haqida batafsil ma'lumotni veb-saytimizda "Uyg'onish davri rassomlari afsonasi" maqolasida topishingiz mumkin - tahr.)

3. Leonardo da Vinchi noma'lum texnologiya yaratuvchisi

Ammo texnologiya kashfiyoti aynan Leonardoga tegishli sfumato … Ya'ni, u nafaqat optika bilan shug'ullangan, balki undan ketgan. Biroq, uning rasmlarida Xokni o'rganmagan yana bir xususiyat bor. Masalan, mashhur asarda "Mona Liza" bitta cho'tka zarbasi va bitta barmoq izi yo'q. Ya'ni, u nafaqat konturni chizib, bezatib qo'ygan, balki buni aqlga sig'maydigan tarzda qilgan.

Tan olaman, bir paytlar “Madaniyat” kanalida “Akademiya” dasturida chiqqan ajoyib san’atshunos ayolning so‘zlari men uchun vahiy bo‘ldi. U shunday dedi bugungi kunda rassomlar o'tgan asrlar ustalarining yutuqlarini takrorlay olmaydilar … Ular buni shunday chiza olmaydilar - "mahorat sirlari" yo'qoladi. Tomoshabinlarda darhol savol tug'ildi: "Soxta narsalar-chi?" Ammo uning so'zlariga ko'ra, ko'pincha noma'lum odamlarning rasmlarida faqat taniqli mualliflarning imzolari soxtalashtirilgan. LEKIN! Xuddi shu vaqt va bir xil mahorat darajasi.

Shuning uchun bu rasmlar bebaho durdonalar hisoblanadi! Ularni takrorlash mumkin emas va ular qanday yaratilganligini tushunishmaydi! Leonardo da Vinchi misolida, texnologiya odatda badiiy texnika uchun taqiqlangan. Shu sababli, bugungi kunda bunday rasmlarni o'rganish davom etmoqda.

Masalan, yaqinda muzeylarni o‘rganish va tiklash markazi laboratoriyasi va Yevropa sinxrotron nurlanish laboratoriyasi birlashdi va Leonardo mahorati sirlarini ochib berdi. Bu haqda Angewandle Chemie ilmiy jurnalida chop etilgan maqolada aytiladi. Tadqiqotni Dr. Filipp Vagner … Olimlar rentgen-fluoresans spektroskopiyasi deb ataladigan usuldan foydalanganlar. Shunday qilib, siz namunalar olmasdan, qatlamlarning tuzilishini o'rganishingiz mumkin, ya'ni. tuvalni bezovta qilmang. Tuvalga kuchli rentgen nurlari yuborildi, qatlamlarning tuzilishi va tarkibi aniqlandi. Quyidagilarni topdi:

“… Har bir sir qatlamining qalinligi bor 2 mikron, bu inson sochidan 50 marta yupqaroqdir. Rasmning ba'zi joylarida barcha sir qatlamlarining umumiy qalinligi teng 55 mikron, bu degani, usta kerakli effektga erishish uchun qatlam-qatlamni qayta-qayta qo'llagan … " o‘lchash mumkin emas "Odatdagidek." Ma'lum bo'lishicha, agar pigment shunchalik nozik va bir tekis surtilgan bo'lsa ham, uning zarralari bir qatlamda joylashgan bo'lsa ham, ular kattaroq bo'lmasligi kerak. 2 mikron (mikrometr, mkm). Ko'p emas, balki undan ham kamroq.

Darhol aytishim kerakki, bu natijalar nafaqat o'sha davr texnologiyalari haqidagi zamonaviy g'oyalar doirasiga, balki Devid Xoknining "optik" tushunchalariga ham to'g'ri kelmaydi. U hech qanday darvozaga kirmaydi…

4. Toshdan qanday qilib bug‘yasaladi, bizning shifokorimiz Gaspar biladi …

Oddiy odamning aqliy yukida aniq tasvirlar va o'ta katta va o'ta kichik tushunchalar mavjud emas. Bu kiloparseks, mikrometrlar uning uchun unchalik muhim emas. Bu tabiiy, u ularni har kuni ishlatmaydi. Shuning uchun, o'lchamdagi pigment zarrasi nima ekanligini aniqlash kerak 2 mikron.

Nima deb o'ylaysiz, haqiqiy hayotda bunday kichik moddalarni uchratdingizmi? Qoida tariqasida, yo'q. Siz hal qilishingiz mumkin bo'lgan eng kichik narsa talk … Masalan, undan chaqaloq kukunlari tayyorlanadi. Talk kukunining zarracha hajmi shunchaki tarqalishiga ega 2 dan 10 mikrongacha … Aytishim kerakki, mutlaqo barcha bo'yoqlar hozir va avvalroq pigmentlar asosida yaratilgan. Buning uchun toshlar har doim ham ishlatilmaydi. Ba'zida pigmentlar o'simliklardan yoki hatto hasharotlardan olinadi, ammo bo'yoqning zarralari doimo mavjud. Bizning ustamizning bo'yoqlari bilan boshqa iloji yo'q edi.

Shunday qilib, agar Leonardo o'z rasmlarini bog'lovchida suyultirilgan talk bilan bo'yashni boshiga olgan bo'lsa ham, unda u bitta bo'yoq qatlamining qalinligini ololmaydi. 2 mikron, chunki zarrachalarning muhim qismi bu hajmdan kattaroqdir. Ammo quritgandan so'ng, qatlam qalinligini aniqlaydigan pigment zarralarining o'lchamidir.

Bunday kichik zarrachalarni qanday olish mumkin?

Qizig'i shundaki, talk kukuni asosan ushbu mineralning yumshoqligi tufayli ishlatiladi. Bu maydalash eng oson. Bo'yash uchun har doim xarakterli ranglarga ega bo'lgan boshqa minerallar ishlatilgan. Ammo ularning barchasi talkdan ko'ra ancha qiyin. Bu shuni anglatadiki, ularni bunday noziklikka maydalash yanada qiyinroq. Bugungi kunda u zamonaviy tegirmonlarda amalga oshiriladi va pigment zarrachalarining o'lchamlari dan 15 oldin 55 mikron … Bu yog ', alkid va boshqa shunga o'xshash bo'yoqlar uchun pigmentlarning ommaviy va ancha arzon ishlab chiqarilishi. Ushbu o'lcham mos deb hisoblanadi. Bir tomondan, zarrachalar qanchalik nozik bo'lsa, bo'yoq xususiyatlari shunchalik yaxshi bo'ladi, boshqa tomondan, silliqlash jarayoni ham ko'p vaqtni talab qiladi va turli texnologik qiyinchiliklar bilan bog'liq.

Shunday qilib, ommaviy texnologiyaning zamonaviy darajasi taxminan qalinligi bo'lgan bir qatlamli bo'yoqni qo'llash imkonini beradi 30 mikron … Xo'sh, bir necha qatlamlarga bo'yalgan bizning mashinalarimiz odatda qoplama qalinligiga ega 80 … 100 mikron … Leonardo da Vinchi o'z bo'yoqlarini qanday yaratgan? Bu mutlaqo tushunarsiz!

Eskirgan (yoki boshqa ilg'or usullar bilan olingan) har qanday narsa mikrochanglar deb ataladi va bu boshqa sohalarning - mikropolishing, optika, ilm-fan, nanotexnologiya va matbaa mavzusidir.

Bosma siyoh - bu alohida tendentsiya. Ular uchun pigmentlar juda qiyin kimyoviy usulda olinadi. Bu usullar bilan zarrachalar bir vaqtning o'zida ma'lum bir muhitda juda kichik kristallar tomonidan o'stiriladi (kristallanadi). Keyin, albatta, siqilgan cho'kindi hali ham quritiladi va maydalanadi, lekin bu butun toshni maydalash kabi emas. Bunday zamonaviy va qimmat kimyoviy jarayonlar natijasida, masalan, quyidagi pigmentlar olinadi:

Endi bu bizning rassomimizga "sfumato effekti" uchun foydali bo'lgan juda kichik narsa. Ammo bu pigmentlar orasida barcha o'lchamlar ham siyohlarni chop etish uchun ishlatilmaydi. Natijada, matbaa va ofset siyohlari tayyor nashrda siyoh qatlamini hosil qiladi. 2 mikrondan kam … Qanday qilib Leonardo da Vinchi o'zining o'rta asr ohaklari bilan zamonaviy kimyoviy zavodlarimizni texnologik jihatdan ortda qoldirdi?

Ammo bularning barchasi, shubhasiz, san'atshunoslar va ilm-fanga skeptiklarni chalg'itmaydi. "Nima bo'libdi?" Ular aytishdi. - "Men minomyotimni olib, yaxshilab urdim." Shuning uchun u daho, harakat qilsin. Shunday qilib, men "ohakda yaxshilab maydalash" nimani anglatishini tushunishim kerak edi? Va bunday vosita nimaga qodir?

Ma'lum bo'lishicha, ohakni silliqlash jarayoni uchun metodologiya va ko'rsatmalar mavjud. Bugungi kunda bu jarayon dorixona biznesida saqlanib qolgan. O'ziga xos xususiyat bor - faol moddaning maydalanganligi qanchalik nozik bo'lsa, uning tanaga ta'siri shunchalik kuchli bo'ladi. Shuning uchun farmatsevtlar ularni vijdoniga ezib tashlashga harakat qilmoqdalar. Lekin hamma narsaning chegarasi bor. Bu erda chegara shunday - agar siz alohida zarrachalarni ko'z bilan ajrata olsangiz - davom eting. Va agar siz butunlay bir hil kukunni olsangiz, unda hamma narsa - pestle tushiring. Siz endi erishishingiz kerak bo'lgan mezonga ega emassiz. Keyin siz kamida bir yil davomida ohakni qoqib qo'yishingiz mumkin - vizual ravishda hech narsa o'zgarmaydi. Siz yomon odammisiz? Bu yaxshimi? Qancha mikronga yetdingiz? Uni hech qanday tarzda aniqlab bo'lmaydi. Texnikaning ta'kidlashicha, inson ko'zi alohida zarrachalarni kattaligi bilan ajrata oladi 70 mikron … Shuning uchun, bugungi kunda pigmentlar ishqalanganda 15…55 mikron, ular endi ko'zga tayanmaydilar, balki mikrosivlarda nazorat elakdan foydalanadilar.

Men nima deb o'ylayman, Leonardoning ko'zi ruxsati bor edi 40 baravar yuqoriboshqa barcha odamlardan ko'ra? Bu hatto daho uchun ham ortiqcha. Va agar Leonardo da Vinchi o'z bo'yoqlarini yasashdan oldin o'zi uchun mikro elak to'qigan deb faraz qilsak, Mona Lizaning o'zi ajablanmasa kerak. Chunki u erda va undan keyin hamma narsa aniq va mikrodir.

Juda ko'p bema'ni va imkonsiz narsalar bir-birining ustiga to'plangan. Ehtimol, bu rasm, o'sha paytdagi boshqa ko'plab odamlar singari, oddiygina boshqacha tarzda qilinganmi? Bundan tashqari, u so'z birikmalariga juda mos keladi "Sir yo'qoldi" … Boshqa ishlab chiqarish texnologiyasi bo'lmasa, yana nimani yo'qotish kerak? Cho'tkani qanday kesish kerak? Guruch matosining tarkibi qanday?

Bizni allaqachon aldash kifoya. Zamonaviy odamlar shunchalik ahmoq emaski, bir necha asrlar davomida bir xil asboblar va materiallar bilan chizilgan (san'atshunoslar ta'kidlaganidek) ular bir odamning yutuqlarini takrorlay olmaydilar.

5. Yoki muhr bo'lishi mumkinmi?

San'at mutaxassislarining ta'kidlashicha, Leonardo da Vinchining rasm yaratish usuli quyidagicha edi:

• Dastlab u ohakda bo'yoqlarni tayyorlash uchun imkonsiz (biz aniqlaganimizdek) usuldan foydalangan. Ko'rinishidan, uning genetik jihatdan o'zgartirilgan ko'zlaridan foydalangan holda, shaffoflikni oshiradigan modernizatsiya qilingan linzalar yorug'likka sezgir konuslar sonining qirq baravar ko'payishi bilan ko'z tubini to'ldiradi. Ehtimol, bunday ko'zlarga qarash dahshatli bo'lar edi (va ular inson boshiga sig'maydi), lekin ular ohakda mikrochanglar ishlab chiqarishni boshqarish uchun kerakli tasvir o'lchamlarini beradi.
• Keyin u bitta ohangdagi bo'yoqni rasmning turli qismlarining to'g'ri joylariga "keng zarbalar" bilan (ko'zga ko'rinmaydigan chegaralar va o'tishlar bilan) surtdi. Joylashuv va kontrastda xato qilmasdan. Ko'rinishidan, u ilgari qatlamma-qavat kuzatuv qog'ozini va murakkab rang sxemalarini chizgan, shuningdek, nafaqat bo'yoqni konturlar bo'ylab to'g'ri joyga qo'llash, balki iz qoldirmaslik imkonini beruvchi ajoyib nanocho'tkalardan foydalangan. smear, ohang zichligini sozlashda. Bunday vosita hech kim ixtiro qilmagan buzadigan amallar tabancası va badiiy cho'tkaning xususiyatlarini ideal tarzda birlashtiradi.
• Keyin u boshqa ohangdagi nano-bo'yoqni oldi va uni keyingi qatlam bilan to'g'ri joylarga surtdi. Yana butun rasm bo'ylab va kerakli zichlik bilan. Va hokazo 20 Shaffof qatlamlar, ularning har biri konfiguratsiyasi bo'yicha o'ziga xos, zichligi bo'yicha heterojen bo'lib, faqat barcha qatlamlar ustiga qo'yilganda, yakuniy ko'rinish olinadi.

Shu bilan birga (biz allaqachon aniqlaganimizdek), Leonardo da Vinchi har bir bo'yoq qatlami uchun 20 ga yaqin benuqson aniq siqilish sxemalarini yaratishi kerak edi. Bundan tashqari, u faqat ushbu qatlamlarning barchasini o'rnatishi va yakuniy natijani virtual (o'z fikrida) tekshirishi mumkin edi. Aytishlaricha, o'sha paytda kompyuterlar yo'q edi. Bunday spekulyativ operatsiyalarga qodir bo'lgan boshga, ehtimol, bu juda modernizatsiya qilingan ko'zlarni kiritish mumkin edi.

Yaxshi san'at tanqidchilari! Xayolparastlar! Bunday haqiqatlar fonida har qanday ertak ishonarli bo'lib ko'rinadi. Yana shuni qo'shishim mumkinki, ushbu texnologiya ajoyib tarzda zamonaviyga o'xshaydi ko'p rangli chop etish … U erda rangli tasvir ham monoxrom qatlamlarga bo'linadi. Keyin ular qog'ozga nisbatan kamroq qatlamlarda qo'llaniladi 2 har biri mikron. Bir-birining ustiga chiqqan bu qatlamlar ko'p rangli tasvirni yaratadi. Faqat bugungi kunda bu qatlamlarning soni 2 dan 6 gacha … Kattaroq raqam zamonaviy texnologiyalar uchun oqlanmaydi. Qiyin va mashaqqatli. Leonardo esa 20 tagacha qatlamga ega.

To'g'ri, rangli chop etish Leonardo da Vinchi davrida allaqachon mavjud edi. Shunday qilib, Schaeffer (Gutenberg talabasi) 1457 yilda bosib chiqarishda rangli siyohlardan - ko'k va qizildan foydalangan. Uning Psalteri bizga ma'lum bo'lgan ko'p rangli uch nashrli nashrning eng qadimgi namunasidir. Albatta, u erdagi bo'yoqlar hali bugungidek emas, lekin baribir - uchta qatlam! Biroq, biz qat'iylik bilan qatlamlar ekanligini tan olishimiz kerak 2 mikron va 20 qavatli, grafik jihatdan juda murakkab tasvirlar - bu o'sha davrdagi bosmaxona uchun cheksiz uzoq texnologik istiqboldir. Shunday qilib, keling, orzuimiz bilan ajralib turaylik 20-rang tipografiya da Vinchi.

Albatta, rasmiy versiya fonida hamma narsani taxmin qilish mumkin - bundan ham yomoni bo'lmaydi. Lekin … Bu qandaydir tarzda amalga oshiriladi?

6. Umumlashtirish

Keling, bu haqda o'ylab ko'raylik. Bizda nima bor?

1. Smearlarning yo'qligi Leonardoning rasmlarida va haqiqatan ham o'sha paytda. Bizga aytilishicha, rassomlar bo'yoq qatlamini ehtiyotkorlik bilan surtishgan. Ammo keyin, 18-asrda, ular buni qanday qilishni butunlay unutishdi. Va bugun biz qanday qilib bilmaymiz.

2. Sfumato effekti, ya'ni diqqat markazida bo'lmagan ob'ektlarning xiralashishi. Bizga aytilishicha, bu keng chiziqlar va qatlamlarda qilingan, ammo 18-asrga kelib ular buni qanday qilishni unutishgan. Bugun qandayligini bilmaymiz.

3. To'q ohanglar o'sha davr rasmlarida. Aytishlaricha, bu aynan sfumato effektini qo'llash natijasidir. Va bunday rasmlarni ko'rish uchun yorqinroq yorug'lik talab qilinadi. Ammo rassomlar cho'tkalar bilan bo'yalgan bo'lsa, engilroq ranglarni tanlashga nima to'sqinlik qildi? 18-asrga kelib, san'atkorlarning ohanglari bilan hamma narsa allaqachon kerak bo'lgandek ishlayotgan edi.

4. Haddan tashqari realizm, an'anaviy rasm texnikasi bilan insonning ko'rish va aql-zakovati uchun mavjud emas. Aytishlaricha, bu o'sha davr rassomlarining dahosi (genetik modifikatsiyani o'qing). Lekin ma'lumki, oddiy odamlar bu hunar (texnologiya) bilan shug'ullangan. Va 18-asrga kelib, yana hamma narsa yo'qoldi. Ammo ular rasm chizishda davom etishdi. San'at maktablari bor edi. Nima, iste'dodli odamlar o'lib ketdimi?

Va bularning barchasi nimaga olib keladi?

xulosalar

Bu menga yoqadimi yoki yo'qmi, buni tan olishim kerak smearlarning etishmasligi va chop etadi, ortiqcha qatlamlash, tuvalga emulsiyani navbat bilan qo'llash haqida gapiring.

Bu optika ishlatilgan (Devid tomonidan tasdiqlangan Xokni), tasvirni to'g'ridan-to'g'ri emulsiya qatlamlarida foto ta'sir qilish usuli bilan ishlab chiqish imkoniyatini ko'rsatadi. Bu bo'yoq qatlamlarida ranglarning ajoyib kelib chiqishini tasdiqlaydi. Bir tomondan: bir qatlam - bitta rang. Boshqa tomondan, an'anaviy usullar bilan pigment zarrachalarining hajmini aniqlash mumkin emas. Agar emulsiya eritmalarining har biri o'ziga xos rang beradi deb hisoblasak, unda hamma narsa aniq bo'ladi.

Buni o'sha davrdagi rasmlarning quyuq ohanglari ham tasdiqlaydi. Ular yo xiralashgan (qatlamlarning fotokimyoviy xususiyati sifatida) yoki bu o'sha paytda mavjud bo'lgan rang ohanglarining muqarrarligi, aniqrog'i fotokimyo … Chunki odatdagidek yorqin ranglar edi.

"Mahorat sirlari" ning yo'qolishi, shuningdek, 18-asrga kelib rasmning barcha tavsiflangan xususiyatlarining yo'qolishi haqida gapiradi. uskunalar va texnologiyani yo'qotish, bu sizga tegishli fotokimyoni amalga oshirish, uni tuvalga qo'llash va tasvirni optik ravishda loyihalash imkonini beradi.

Ehtimol, fotosuratga tushirish texnologiyasi darhol yo'qolmagan. Shubhasiz, uning elementlari keyinchalik odatiy bo'yash usullari bilan bir qatorda qismlarda ishlatilgan. Masalan, bir xil optika. Ular hech qachon foydalanishni to'xtatmadilar. Va fotokimyoning birinchi elementlari 19-asrning boshlarida yana qo'llanila boshlandi.

Bugungi kunda Leonardo da Vinchi sirlarining eng muhim yechimi tegishli bo'lishi kerak kimyogarlar … Axir, bu kompozitsiya va emulsiyaning eng nozik qatlamlarida ranglarning namoyon bo'lish printsipi nihoyat hamma narsani aniqlab berishi mumkin edi. Ammo bu erda mening harakatlarim behuda. Tan olaman, kimyo fanidan qiynalaman. To'g'ri, men Leonardoning bo'yoqlarni aralashtirish, alkimyo va boshqalar haqidagi ba'zi matnlari bilan tanishishdan bezovta bo'ldim. Ma'lum bo'lishicha, uning qarashlari nafaqat zamonaviy ilmiy qarashlardan oldin bo'lgan, balki bir oz boshqacha tekislikda bo'lgan. U kuzatilgan hodisalarni ko'proq ba'zi umumiy falsafiy qonunlar bilan bog'ladi. Boshqa tomondan, u juda amaliy edi. Bu odamning bir necha oylar davomida ohakda kukun urayotganini tasavvur qilish qiyinroq, chunki buni hech kim nafaqat qadrlay olmaydi, balki sezmaydi ham. Qanday bo'lmasin, lekin uning eslatmalarini yuqorida keltirilgan xulosalar bilan solishtirish odatda qiyin.

Ammo bitta kattasi bor LEKIN … Bizni soxta narsalar bilan shunchalik ko'p kiyib olganmizki, bu matnlarning haqiqiyligiga kafolat berib bo'lmaydi. Ushbu rasmlar Leonardo da Vinchi tomonidan chizilganiga 100% ishonch hosil qila olmaysiz.

Men ishonadigan yagona narsa - bu bizni qayta-qayta o'jarlik bilan xulosalarga olib keladigan tahdidli faktlar to'lqini. ilg'or texnologik ma'lumotlar bizning er yuzidagi tsivilizatsiyamiz. Axir, kimdir bu rasmlarni yaratgan va ular o'rta asr texnologiyalari bilan paydo bo'lishi mumkin emas edi. Va yaqinda emas edi - 15-asr.

Va biz o'sha davrdagi rus rasmlarini umuman bilmaymiz. Go'yo ular yo'q edi. Balki ularda nima tasvirlangan, biz bilmasligimiz kerakdir? Bu haqda jiddiy o'ylab ko'rishga arziydi.

Aleksey Artemiev, Izhevsk