Sovet tsenzurasi. Filmlarni kim va qanday qilib taqiqlagan?

2024 Muallif: Seth Attwood | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 16:19

"San'atning barcha turlari ichida kino biz uchun eng muhimi", deb ta'kidlagan Sovet tuzumi, kino targ'ibot vositasiga aylandi va rejissyorlar uchun bu mashaqqatli mehnat edi. Rasmiylar stsenariylarni tekshirdi, suratga olish guruhlari ishini nazorat qildi va filmlar namoyish etilishidan oldin ko'plab tekshiruvlardan o'tdi. Biroq, keyin Sovet kinosi yangi bosqichga ko'tarildi va filmlar targ'ibot vositalaridan san'at asariga aylandi. Maqolada SSSRda tsenzura qanday rivojlangani va filmlar kim va qanday taqiqlanganligi tasvirlangan.

20-yillar kinosida sovet tsenzurasi

Bu davrda kinematografiya alohida san’at turi emas, balki targ‘ibot quroli bo‘lgan – g‘oya rahbarning “Biz uchun barcha san’atlardan eng muhimi kino ekanligini qat’iy yodda tutishingiz kerak” degan mashhur iborasida mujassamlashgan. Barcha filmlar bir necha bosqichda oldindan namoyish etildi, aksilinqilobiy g'oyalar darhol rad etildi.

1918-yilda bolsheviklar hukumati Xalq taʼlimi boʻyicha Davlat komissiyasini tuzib, u boshqa ishlar qatori kino sanʼatini rivojlantirish bilan ham shugʻullangan. U bolsheviklar g‘oyalarini ilgari surdi va odamlarni faqat kommunizm orqali erishish mumkin bo‘lgan baxtli kelajakka ishontirdi. Moskva va Petrograd kinokommitalari tuzildi. "Targ'ibot" poyezdi ishga tushirildi, unda suratga olish guruhlari, bosmaxona va aktyorlar tom ma'noda yashadilar. U Rossiya shaharlariga sayohat qildi, turli qishloqlardan kadrlar to'pladi va bularning barchasi umumiy targ'ibot filmiga aylandi. 1935 yilga kelib, 1000 dan ortiq ko'chma kinoteatrlar bolshevik g'oyalarini, shu jumladan oddiy ishchilarga ham tarqatdi.

Fuqarolar urushi (1917-1923) davrida kino Oktyabr inqilobini ataylab e'tiborsiz qoldirdi, asarlar haqiqatni umuman aks ettirmadi. Bu bilvosita yo'l bilan rejissyorlar inqilobga va bolsheviklarga o'zlarining salbiy munosabatini bildirishga harakat qilishdi.

1919 yilda kinoni milliylashtirish to'g'risida farmon imzolandi, unga ko'ra barcha fotosuratlar va filmlar A. V. boshchiligidagi qo'mitaning nazorati ostida edi. Lunacharskiy. Xususiy kinokompaniyalar bor edi, lekin hukumat ularni ham kuzatib turardi. Sovet davrida 27 avgust Kino kuni sifatida nishonlangan.

Kinematografiyaning asosiy yo'nalishlari kinoxronika va targ'ibot filmlari edi. Dramalar janrlar orasida mashhur edi, hujjatli filmlar zamonaviylardan butunlay farq qilar edi: ular aniq ssenariyga ega edi, operator jarayonga aralashmadi va ramkaga tushgan "nomaqbul" voqealar kesilgan. Direktorlarda o'zini namoyon qilish imkoniyati deyarli yo'q edi va ular tasdiqlangan rejalar asosida harakat qilishdi. O'sha kunlarda mashhur xronika Lenin suratga olingan "Moskvadagi proletar bayrami" filmi edi.

Shunga qaramay, Rossiyada hujjatli kino tarixi 1920-yillardan boshlangan. 1922 yilda Dziga Vertovning "Fuqarolar urushi tarixi" filmi chiqdi. Unda Qizil Armiyaning jangovar harakatlari va janglari ko'rsatildi, ular hukumat tomonidan rejalashtirganidek, mamlakatni so'l g'oyalardan qahramonlik bilan qutqardi.

1920 yilda Sovetlarning VIII Kongressida Lenin rivojlanayotgan sanoat ishlarini ko'rsatish uchun torf qazib olish haqida qisqa metrajli film ko'rsatdi. Bu film taqdimot qismi sifatida birinchi marta ishlatilgan.

Dinga qarshi filmlar ham mashhur bo'ldi, masalan, "Ruhoniy Pankrat haqida ertak", "O'rgimchaklar va pashshalar". Bu filmlar yordamida hokimiyat dinning zarari, uning ongga salbiy ta’siri haqida gapirib, aksincha, bolshevik g‘oyalarini ilgari surdi. Filmlarning aksariyati harbiy mavzuda bo'lib, ular Qizil Armiyaga qo'shilishga chaqirishgan va dezertirlarga dushmanlik bilan munosabatda bo'lishgan.

1920-yillarda birinchi marta filmga moslashtirilgan filmlar paydo bo'la boshladi. Birinchilardan biri Maksim Gorkiyning shu nomli romani asosida suratga olingan Aleksandr Razumovskiyning “Ona” filmi edi. Unda qahramonning azoblari haqida hikoya qilinadi: hibsdan tortib otasining o'limigacha. Kinofilm "inqilobiy" deb hisoblangan, chunki u birinchi bo'lib bolsheviklarning shafqatsizligini ko'rsatgan. Xuddi shu rejissyor Gertsen hikoyasi asosida “O‘g‘ri so‘ng‘iz”ni suratga olgan.

RSFSRda namoyish etilgan barcha filmlar Xalq ta'limi komissarligida ro'yxatga olinishi va raqamlanishi kerak edi. Xususiy kinoteatrlar ham paydo bo'la boshladi, lekin ular faqat "ko'rib chiqilgan" asarlarni namoyish qildilar va hokimiyat uchun bu birinchi navbatda ijara ko'rinishidagi daromad edi.

1924 yilda Inqilobiy kinematografiya assotsiatsiyasi (ARC) tashkil etildi. Uning vazifasi yangi va noan'anaviy narsalarni yaratishga qodir yosh rejissyorlarni jalb qilish edi. Ushbu tashkilot doirasida Sovet kinosi do'stlari jamiyati (UDSK) tuzilib, unda birinchi marta kino muxlislari bilan munozaralar va suhbatlar o'tkazildi, ularning fikri birinchi marta eshitildi. San'at nafaqat hokimiyatga, balki xalq manfaatlariga ham e'tibor qarata boshladi, lekin filmlar tsenzurada davom etdi. 1920-yillarda teatr tomoshalari va filmlarni tartibga soluvchi, shuningdek, taqiqlangan mavzular ro'yxatini taqdim etadigan "Repertuar indeksi" paydo bo'ldi.

Sovkino paydo bo'lishi bilan tsenzura kuchaydi: ssenariylar tsenzurasi joriy etildi va filmlarni ko'rib chiqish jarayoni nazorat qilina boshladi.

Biroq, bunday og'ir sharoitlarda ham, sovet kinosi tarixiga kirgan nomlar paydo bo'la boshladi. "Innovatorlar" Dziga Vertov, rejissyorlar Lev Kuleshov (1899-1970) va Sergey Eyzenshteyn (1898-1948) mashhur bo'lishdi - aynan ular sotsialistik realizmni rivojlantirishni boshladilar, bu g'oya haqiqatni emas, balki haqiqatni ko'rsatishi kerak edi. kelajak, unga rus xalqi keladi.

1928 yilda RSFSR Xalq Komissarlari Soveti "RSFSRda kino san'atini rivojlantirishning besh yillik rejasini tuzishning asosiy direktivalari to'g'risida" qaror qabul qildi. Bundan buyon xorijiy filmlar butunlay taqiqlandi, ayni paytda kinematografiyaning ishlab chiqarish texnik bazasi faol ravishda kengaya boshladi, bu esa kino suratga olish uchun yangi imkoniyatlar yaratdi va kinoning yangi bosqichga chiqishiga imkon berdi. Misol uchun, Eyzenshteynning filmlari xorijda ham mashhur bo'ldi: yorqin sotsialistik kelajakning eskizlari mamlakatni eng yaxshi nurda taqdim etishi kerak edi.

Urush va urushdan keyingi davrda tsenzura

1941-1945 yillarda butun kino harbiy voqealarni yoritishga va jangovar ruhni saqlashga qaratilgan edi: milliy vatanparvarlik g'oyalari va rus xalqining so'zsiz g'alabasining kafolatlari faol targ'ib qilindi. Mashhur filmlar: Y. Rayzmanning “Mashenka”, L. Arnshtamning “Zoya”, L. Lukovning “Ikki askar”.

Urushdan keyin kino daho qo'mondon va strateg sifatida namoyish etilgan Stalin shaxsiga sig'inishni yaratishda ishtirok etdi: ko'plab filmlar rahbar tomonidan shaxsan ko'rib chiqildi va tsenzura ham uning qo'lida to'plangan. Misol uchun, Eyzenshteynning mashhur Ivan Dahliz haqidagi filmining ikkinchi qismi tarixiy faktlar buzib ko‘rsatilgani uchun Stalin tomonidan taqiqlangan edi. Butunittifoq Kommunistik partiyasi (bolsheviklar) Markaziy Qo'mitasining taqrizida: "Ivan Dahliz irodali, xarakterli odam edi, Eyzenshteyn esa o'ziga xos irodali Gamletga ega edi". Film faqat 1958 yilda, Stalin vafotidan so'ng chiqarildi.

Barcha kinematografiya davlat tomonidan moliyalashtirilganligi va xususiy suratga olish guruhlari ishi hali ham rasmiylar tomonidan ko'rib chiqilayotganligi sababli, filmlar siyosiy yo'nalishda bo'lishda davom etdi va "muxolifat" asarlarni namoyish qilish mumkin emas edi. Ssenariylar sinovdan o'tkazildi, syujetlarda oliy ma'lumot talab qiladigan kasblardan foydalanish taqiqlandi, filmlarda oddiy mehnatkashlarning ahamiyati, kolxozning roli ko'tarildi.

Kinematografiya faqat Stalin o'limidan keyin paydo bo'ldi. 1956 yilda N. Xrushchev ma'ruza qilib, Stalin shaxsiga sig'inish va totalitar tuzumni fosh qildi. KPSS Markaziy Qo'mitasi kinoga san'atning asosiy shakli sifatida qarashni davom ettirdi, ammo endi filmlar ishlab chiqarishni ko'paytirish, xususiy kino guruhlarini rivojlantirish choralari ko'rildi va kino ishlab chiqarish jarayonining o'zi ustidan to'liq nazoratni bekor qildi. tanishtirdi. 50-yillarning oxiriga kelib 400 ga yaqin filmlar yaratildi.

Shunga qaramay, hokimiyatning yengilliklariga qaramay, Markaziy Qo'mitaning mafkuraviy komissiyalari filmlarni tekshirishda davom etdilar va aslida senzura bo'lib qoldilar.

Chet el filmlari yana ekranlarda paydo bo'la boshladi, ammo sovet filmlariga ko'proq e'tibor qaratildi, yangi nomlar yangradi: Marlen Martynovich Xutsiev, Yakov Aleksandrovich Segel, Eldar Aleksandrovich Ryazanov.

1957 yilda Mixail Konstantinovich Kalatozovning "Turnalar uchmoqda" filmi suratga olindi, u Sovet kinosi uchun birinchi marta nufuzli Kann kinofestivalida "Oltin palma" ni oldi. 1959 yilda "Inson taqdiri" filmi chiqdi, u 1959 yilda Moskva xalqaro kinofestivalida (MIFF) bosh mukofotni oldi.

Eritish

1961 yilda Markaziy Qo'mita vakillari shunday deb e'lon qildilar: "Partiya tantanali ravishda e'lon qiladi: Sovet xalqining hozirgi avlodi kommunizm sharoitida yashaydi!" Hokimiyat yangi madaniy bosqichga chiqishga qaror qildi: "Sovet adabiyoti, musiqa, rassomlik, kinematografiya, teatr, televidenie, san'atning barcha turlari g'oyaviy mazmun va badiiy mahoratni rivojlantirishda yangi cho'qqilarni zabt etadi". Madaniyat arboblari erkinlashdi, ularda o'zini namoyon qilish imkoniyati paydo bo'ldi, yangi janrlar, masalan, komediya paydo bo'la boshladi.

Eritish davrida rejissyorlar yangi erkin dunyo ochilayotgan bolalar va yoshlarga e'tibor berishdi. Eritish manifesti - bu Marlen Xutsievning "Men yigirma yoshdaman" (yoki "Ilyich zastavasi") filmi bo'lib, unda rejissyor otalar va bolalar o'rtasidagi ziddiyatni, avlodlar orasidagi farqni va harbiy g'oyalardan uzoqlashishni ko'rsatgan. Film 60-yillarda chiqarilgan, ammo Xrushchevning so'zlaridan keyin u kassadan olib tashlangan.

Olimlar ham ekranlarda ko'rsatila boshlandi: ilgari ular tomoshabinlarga faqat kolxoz ishchilarini ko'rsatishga harakat qilishdi. Masalan, “Bir yilda to‘qqiz kun” filmi yosh yadro fiziklari hayoti haqida hikoya qiladi – bu yangi, deyarli fantastik janr bo‘lib, unda asosiy e’tibor ilm-fan muammosiga emas, balki insonning o‘zi va uning mehnatga munosabatiga qaratilgan edi.

60-yillarda hujjatli kino sanʼatning toʻlaqonli turiga aylandi va hokimiyat hujjatli kino ijodkorlari ishiga aralashishni toʻxtatdi.

Sovet kinosining erishi umuman san'at rivojida muhim davr bo'ldi. “Kuch – fuqaro” emas, “rejissyor – tomoshabin”, “inson – shaxs” muloqoti qurilgan. Filmlarda ular partiya rahbariyatining g'oyalarini majburlashni to'xtatdilar va markazda o'z tajribalari, yo'qolgan holati, erkinligi bilan qanday kurashishni bilmaydigan odam bor edi. Ilk bor insonparvarlik g‘oyalari targ‘ib qilina boshladi, ijodkorlar o‘z fikrlarini bildirish imkoniyatiga ega bo‘ldilar.