Nima uchun qora va oq filmlarni rang berish kerak?

2024 Muallif: Seth Attwood | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 16:19

Umuman olganda, shakar shirinroq, o'tlar yashilroq, qizlar esa chiroyliroq edi. Shuningdek, ko'pchilik o'z oilasi bilan oq-qora filmlarni tomosha qilganliklarini va bundan katta zavq olganliklarini yaxshi eslashadi. “Mashinadan ehtiyot bo‘ling”, “Bahorning 17 lahzasi”, “Jangga faqat keksalar boradi”, “Balandlik”… Bu filmlarning barchasi oq-qora, lekin hamma ularni yaxshi ko‘rardi. Endi siz o'sha davrlarning filmlariga tez-tez duch kelishingiz mumkin, ammo negadir ular rangli bo'lib qoldi. Buning oddiy tushuntirishi bor - ular bo'yalgan.

Bu jarayon tuyulganidan ko'ra murakkabroq, ammo odamlar buni davom ettirmoqda. Garchi ba'zida ular buni behuda qilishayotgandek tuyulsa ham. Shunday qilib, janrning barcha jozibasi yo'qoladi. Bu fonograf yozuvlarini raqamlashtirishga o'xshaydi. Siz bahslashishingiz yoki aytilganlarga rozi bo'lishingiz mumkin, ammo hozircha filmlarni qanday bo'yash usullarini muhokama qilaylik.

Ular rangli filmlarni suratga olishni boshlaganlarida

Siz hayron bo'lishingiz mumkin, ammo rangli filmlar kinematografiya paydo bo'lganidan beri yaratilgan. Aynan qilish, otish uchun emas. O'sha paytda rangli plyonkalar haqida gap yo'q edi, shuning uchun ular ramkalarni qo'llari bilan bo'yashlari kerak edi va odamlar buni qilishdi. Butun filmni qayta ishlash qiyin va ko'p vaqt talab qildi, shuning uchun ijodkorlar yanada ifodali bo'lishi uchun uning faqat qismlarini bo'yashdi. Misol uchun, to'pponcha o'qlari va boshqalar. Natijada, buning ma'nosi kam edi va ular asta-sekin bunday ishni to'xtatdilar. Ammo faktning o'zi ilgari faqat qora va oq kino bor edi, deyishga imkon bermaydi.

SSSRda rang berish (rang bilan ishlash jarayoni kinematografiyada shunday deyiladi) Sergey Eyzenshteyn tomonidan olib kelingan. U Parijga tashrif buyurdi va o'sha davrning bir nechta bo'yalgan lentalarini ko'rdi. Biroq, rang berish qisman edi (kiyim elementlari, binolar, naqshlar). Natijada, u bu g'oya bilan yonib ketdi va film yaratishning ushbu usulini o'zlashtirdi.

Filmlarni kadrlar bo'ylab rang berish g'oyasi tezda mashhurligini yo'qotdi, chunki bu juda qiyin edi. Ammo ko'pchilik o'jarlik bilan buni davom ettirishdi va hatto rangli bo'lishi kerak bo'lgan sahnalarni ssenariyga oldindan qo'yishdi. Qizig'i shundaki, turli mamlakatlarda ular "bezatish filmlari" ning turli yo'llarini bosib o'tishgan. Qo'shma Shtatlarda ular uzoq vaqt davomida bo'yash filmlari bilan shug'ullanishgan va SSSRda bu g'oya tezda soviydi va tayyor lentalarning ovozli aktyorligiga o'tishni boshladi.

Birinchi rangli film

Rangli suratga olingan birinchi film fotograf Edvard Trener tomonidan yaratilgan lenta edi. Film yaratishda ramkalar rangli filtrlar - qizil, yashil va ko'k orqali ketma-ket plyonkaga tushirildi. Buning uchun uch xil qurilma ishlatilgan. Bundan tashqari, rasm bir xil filtrlar orqali asl ranglarni qayta yaratgan holda qayta ishlab chiqarilgan. U buni 110 yildan ko'proq vaqt oldin qilgan. To'g'ri, uni film deb atash qiyin, chunki bu hayotdan bir nechta qisqacha eskizlar.

U rangli fotosuratlar va turli filtrlar bilan tajriba o'tkazgan fotograf do'stining ishidan ilhomlangan.

Rasmiy ravishda birinchi rangli film 1935 yilda chiqarilgan "Bekki Sharp" deb hisoblanadi. Bu AQShda sodir bo'ldi va rejissyorlar Ruben Mamulyan edi. SSSRda birinchi rangli rasm 1936 yilda "Bulbul-Solovushko" edi.

Ular film chizishni boshlaganlarida

Filmlarning bir martalik ranglanishiga qaramay, ommaviy qo'lda rang berish tobora ma'nosiz bo'lib qoldi. Filmlar uzaytirildi, filmlar murakkablashdi va ishonchlilik talablari yuqoriroq. Bundan tashqari, asrning o'rtalarida rangli filmlar allaqachon paydo bo'lgan va odamlar eski lentalarni tomosha qilmasdan etarlicha shouga ega edilar.

Hali ham rang berish tarafdorlari bor edi, lekin ular allaqachon jarayonni avtomatlashtirishni xohlashdi. Ko'pincha ular kompyuterdan eski filmlarni rangli qilib yasash haqida o'ylashdi va 80-yillarda ular nihoyat bunga kelishdi. Biz rangli ko'rishga odatlangan ko'plab lentalar dastlab qora va oq edi. Masalan, NASA astronavtlarining Oyga qo'nayotgani tasvirlari.

Hozirda bo'lgani kabi, rang berishning ko'plab tarafdorlari va muxoliflari darhol paydo bo'ldi. Ikkala tomonda ham kino sanoati olamidan yetarlicha nufuzli odamlar bor edi va odatlar asosiy yarashtiruvchi dalil edi. Ya'ni, agar biror kishi film ranglanishidan oldin uning qanday ko'rinishini ko'rmagan bo'lsa, unda hech qanday shikoyat yo'q edi. Hamma bunga rozi bo'ldi.

Odamlarga yoqmagan asosiy texnik nuqta juda yomon rang o'tish edi. Ayniqsa, sochlar va boshqa kichik narsalarda. Bu rangli rasmlarni juda g'ayritabiiy ko'rinishga olib keldi.

Qadimgi filmlar qanchalik rangli

Hech kimga sir emaski, eski plyonkani rang berish uchun siz ramkadagi narsalar dastlab qanday rangda bo'lganligini bilishingiz kerak. Buning uchun uzoq tayyorgarlik ishlari olib borilmoqda. Koloristlar jamoasi studiyalarga sayohat qiladilar, rekvizitlarni ko'zdan kechiradilar, to'plamdagi rangli fotosuratlarni ko'rib chiqadilar va hatto jarayonning guvohlari bilan suhbatlashadilar.

Ob'ektlar ramkada qanday rangda ekanligini tushunishdan oldin, ularni rekvizitlar omborlarida topishingiz kerak.

Natijada, mutaxassislar u yoki bu ob'ekt qanday ko'rinishi kerakligini tushunishadi, lekin har bir ramkani qo'lda rang berish juda mantiqiy emas va kompyuter yordamga keladi. Kvant kompyuterlari ishlay boshlaganda ham shunday bo'ladimi.

Boshida bir nechta asosiy ramkalar olinadi (ularni "rangli eritma ramkalari" deb atash to'g'riroq). Ular rangli bo'lishi kerak bo'lgan barcha asosiy elementlarga ega. Qo'shni ramkalar biroz farq qilishi aniq va ular analogiya bo'yicha ranglanishi mumkin. Bu allaqachon kompyuterga ishonib topshirilishi mumkin.

Birinchidan, kompyuter u bilan ishlashi uchun rasm raqamlashtiriladi. Odatda eski filmlar juda yomon holatda va materialni tiklash bo'yicha ishlar olib borilmoqda. Keyin bir necha yuz asosiy kadrlar olinadi va jarayon boshlanadi. Misol uchun, "Bahorning 17 lahzasi" filmini rang berish uchun har biri qo'lda bo'yalgan bir yarim ming kalit kadrdan foydalanilgan.

Asosiy kadrlarni bo'yash ishlari tugallangandan so'ng, hamma narsa yana tekshiriladi. Tadbir ishtirokchilari yana yordamga chaqiriladi va kinostudiyalar omborlaridagi rekvizitlarning rangi tekshiriladi.

Hamma narsa nihoyat tekshirilgandan so'ng, kompyuter ishga tushadi. U kulrang shkalani va asosiy kadrlarda ularga qanday ranglar qo'lda tayinlanganligini tahlil qiladi. Shunday qilib, piksel piksel, u har bir ramka rangini moslashtiradi.

Bu jarayon juda uzoq va mashaqqatli. Muammo shundaki, barcha qo'lda bajarilgan ishlar bajarilgandan so'ng ham, bitta tugmani bosish va natijani olish etarli emas. Ko'pincha kompyuter xato qiladi va yangi tuzatishlar kiritish va qo'shimcha kalit kadrlardan foydalanish kerak. Shunday qilib, jarayon bir necha oyga kechiktiriladi, ba'zan esa undan ham ko'proq. Shu bilan birga, rang berish bilan bir kishi emas, balki butun bir studiya shug'ullanadi.

Mamlakatimizda bunday ishlar bilan shug'ullanadigan ikkita asosiy studiya mavjud - "Rang formulasi" va "Yaqin surat". Rang berishning asosiy mijozi odatda Birinchi kanaldir.

Qora va oq plyonkani bo'yash uchun qancha turadi

Siz tushunganingizdek, jarayon juda ko'p vaqt talab etadi. Shuning uchun u qimmat bo'lishi kerak. Afsuski, aniq raqamlarni topish qiyin va ular har doim ham reklama qilinmaydi. Biroq, taxminiy raqamlar bir yarim soatlik film uchun bir necha yuz ming dollardan bir necha milliongacha. Aniq narx ishning davomiyligi, sifati va rang manbasini olish qanchalik qiyinligiga bog'liq.

Aniq sabablarga ko'ra, vaqt o'tishi bilan filmlarning ranglanishining mashhurligi pasayadi. Oltin kolleksiyasidagi deyarli barcha filmlar allaqachon bo'yalganligini hisobga olsak, kam odam bunday pulni to'lashni xohlaydi. Ayniqsa, qanchadan-qancha yangi filmlar chiqayotgani fonida.

Narxlari va murakkabligiga qaramay, ishqibozlar hali ham yangi lentalar ustida faol ishlamoqda. Ayniqsa, bizning mamlakatimizda filmlarni keyinchalik rang berishni boshladik. Ularning fikricha, bu yoshlarda kino klassikasiga bo'lgan muhabbatni singdirishning yagona yo'li, unda haqiqatan ham hech qanday "Qasoskorlar" bilan taqqoslab bo'lmaydigan durdonalar mavjud.

Texnologiya qanday rivojlanganligini hisobga olsak, endi siz haqiqatan ham juda yuqori sifatli rang berishingiz mumkin. Misol uchun, o'tgan asrning 80-yillarida tahlil qilish uchun faqat 6 ta kulrang rang ishlatilgan bo'lsa, hozir ular 1200 ga etdi. Yakuniy ranglar soni 16 dan 1 000 000 gacha o'sdi. Raqamlar o'zlari uchun gapiradi. Men uchun, rostini aytsam, 40 yil oldin ular qanday qilib kompyuterda bunday ishni bajarishga muvaffaq bo'lganligi sir. Ayniqsa, o'sha davrning kuchini hisobga olsak.

Rang berish jarayonida bir nechta asosiy qiyinchiliklar mavjud. Ulardan birinchisi yuz bo'yoqlari. Bundan 30-35 yil avval yuzlarning ranglari murdalarnikiga o‘xshab ketgan bo‘lsa, hozir aksincha, juda qizg‘ish. O'rta joy hech qachon topilmadi.

Oq va qora kinoni suratga olish paytida hozirgidek texnologiya yo'q edi. Natijada, makiyaj shunday bo'ldi, to'plamlar kontrplakdan yasalgan va kostyumlar ko'pincha orzu qilingan narsalarni qoldiradi. Shunchaki o'sha yillardagi kadrlarda (tortishish sifati bilan) bu ko'rinmas edi. Endi ishlov berish bilan u tashqariga chiqadi va siz qo'shimcha ravishda "nikohni tozalashingiz" kerak.

Odamlar filmlarni bo'yashga qanday munosabatda bo'lishadi

To‘g‘risini aytsam, filmlarni bo‘yashni unchalik yaxshi bilmayman. Menimcha, ba'zi lentalar tegmasdan qolgan yaxshiroqdir. Ko'pgina rejissyorlar bir xil fikrda. Hozir tirik bo'lganlardan ularning fikri so'raladi, ammo endi yo'qlardan so'rash mumkin emas. Buning o'rniga ular o'zlarining asl fikriga tayanadilar. Masalan, rangli va oq-qora suratga olish mumkin bo'lgan o'sha kunlarda ko'plab rejissyorlar ataylab ikkinchi variantni tanladilar. Ular miya operator ko'rsatganidan ko'ra yorqinroq ranglar haqida o'ylashiga ishonishdi. Shunga ko‘ra, ssenariylar ham shu yo‘nalishda yozilgan.

Masalan, mashhur Leonid Bikovning hozir oramizda yo‘q qizi “Jangga faqat keksalar boradi” filmi dastlab oq-qora deb o‘ylab topilganini da’vo qilib, sudga murojaat qilgani ham bor edi.

Ommaviy jamoatchilik ham rangga bo'lgan munosabatini hal qila olmaydi. To'g'ri, ko'pchilik faqat komediyalarni bo'yash kerak degan fikrga qo'shiladi. Dramatik suratlar o'z dramasini saqlab qolishi kerak, ularning aksariyati ranglar sxemasiga va har bir insonning sahnani qanday ko'rishini o'zi hal qilish qobiliyatiga bog'liq.