Rus kino dahshatlari yilnomalari

2024 Muallif: Seth Attwood | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-16 16:19

Rossiya kino san'atining yuz yilligi nishonlanayotgan yili bizning kinomiz nimchorak pallada. Bolsheviklar Rossiyada erkin kino sanʼatini yoʻq qilib, davlat monopoliyasini oʻrnatdilar. Bu zamonaviy rus kinosida o'z aksini topdi.

Rossiya kino sanoati Rossiya kinosi kunini eng yaxshi holatda kutib ololmaydi. 2019 yilning birinchi yarmida ekranlarga chiqqan 71 ta rus filmi jami 8 406 059 160 rubl daromad oldi, bu umumiy kassa kassasining 27,2 foizini tashkil etadi. 2018 yilda Rossiya kino mahsulotlarining to'plami 10 599 192 355 rublni (jami kassaning 36%) tashkil etdi.

Shuni ta'kidlash kifoyaki, Rossiyada yilning eng yuqori daromad keltirgan filmlari reytingiga faqat ikkita mahalliy mahsulot kiritilgan - super-muvaffaqiyatli T-34 va Rublyovkadan kelgan komediya politsiyachisi va ikkinchisi, katta ehtimol bilan, birinchi o'rinni tark etadi. Keyingi haftalarda o'nta, yangi film bilan almashtiriladi. Kventin Tarantino. Hammasi bo'lib, rus kinosi yiliga bitta film ishlab chiqaradi, bu tomoshabinni haqiqatan ham o'ziga jalb qiladi.

Ikki-uch yil muqaddam mutaxassislar ko'proq qiziqarli, hayratlanarli filmlar yaratadigan rus kinosi Gollivud mahsulotlarini kino bozoriga olib chiqishini bashorat qilgan edi. 2017/2018 yilgi kinomavsum yakunida chop etilgan “Kinodagi haqiqat” kitobida men yorqin blokbasterlar – kassa chempionlari yoki qiziqarli san’at asarlari sifatida qiziqarli bo‘lgan o‘nga yaqin filmlarni nomlashdan mamnun bo‘ldim. yoki hissiy jihatdan bog'langan: "Ko'tarilish", "Muz", "Salyut-7", "Aritmiya", "Kolovrat afsonasi", "Dovlatov", "Men vazn yo'qotyapman", "Trener" - bu filmlarning har biri o'ziga xos tarzda va janrida sizni hayratda qoldirdi va o'ylantirdi. Hattoki, mening fikrimcha, "Viking" yoki "Atraktsiya" kabi muvaffaqiyatsizliklar ham katta muvaffaqiyatsizliklar edi. Rus milliy kinematografiyasi o'z yuziga, ovoziga ega bo'lib, ijtimoiy hayotimizda muhim omilga aylanib borayotgani hissiyotlari paydo bo'ldi.

Va birdan - xuddi sigir tilini yalagandek. Taqdim etilgan deyarli har bir yangi mahalliy film ko'ngilsizlikdir, uni ko'rib chiqish va tahlil qilish u yoqda tursin, hatto tomosha qilishga ham majburlash qiyin. Va u yoki bu sabablarga ko'ra yoqadigan noyob filmlar - to'satdan kassa muvaffaqiyatsizlikka uchradi va shunchaki ommaviy tomoshabinlarga "kirishmaydi".

Potentsial blokbasterlar ko'pincha suratga tushmaydi, chunki ular juda yomon ishlangan va tushunarli mafkuraga ega emas. Madaniyat vazirligi tomonidan qo'llab-quvvatlangan "rus kinosining buyuk ustalari" asarlari yo hech kimga yopishmaydi, hatto Lunginning "Birodarlik" kabi janjallarga sabab bo'ladi, chunki ular tanlab rusofobik targ'ibot va davlat mablag'larini isrof qilishdir.

Tomoshabin kinoda liberal tashviqotni iste'mol qilishni istamaydi, chunki u bundan jirkanadi, shuningdek, vatanparvarlik targ'ibotini ham iste'mol qilmaydi, chunki bu jangchilar bilan jihozlangan rus kino jamoatchiligining ko'rinmas liberal fronti uchun qabul qilinishi mumkin emas. Ko‘pchilik prodyuserlarimiz, kinotanqidchilarimiz, kinomenedjerlarimiz, rejissyor va ssenariy mualliflarini u yoqda tursin, o‘ta aniq mafkura vakillari. Uyushqoq muhit qadamdan chetda qolgan har qanday odamni qattiq jazolaydi.

Bunday ibratli jazo Renat Davletyarovning “Donbass. Chet chekkalari . Katta filmning ishi, hayajonli mavzudagi yorqin, qizg'in film tarqatish tarmog'ida shunchalik sahnalashtirilganki, hatto salbiy sharhlar ham emas, shunchaki ularning yo'qligi bilan bo'g'ib qo'yilgan, Kinopoisk va Ukrainaning boshqa xizmatlaridagi reytinglar bilan qo'rqib ketgan. akkauntlar (kinomizning ob'ektiv va suveren tomoshabinlar reytingi tizimining yo'qligi haqiqatan ham og'riqli muammoga aylandi) ommaviy e'tibordan chetda qoldi. Filmning bo'lishi mumkin bo'lgan voqeaga aylanishiga ruxsat berilmagan.

Va bu erda, ehtimol, bizning kinomizning asosiy muammosi ochiladi. Bu moliyaviy, aktyorlik yoki texnologik muammo emas. Bu umuman sifat muammosi emas. Bu mantiqiy bo'lish muammosi. Rossiyada hali ham milliy kino yo'q.

Bu yil o'zining 100 yilligini nishonlaydigan "Sovet kinosi kuni" sanasini tanlashning o'zi muammoning mohiyatini eng yaxshi tarzda ta'kidlaydi. 27 avgust kuni biz 1919 yilda Bolsheviklar Xalq Komissarlari Soveti rus kinosini tugatish to'g'risida dekret qabul qilgan kunni nishonlaymiz. Xalq Komissarlari Sovetining dekreti bilan Rossiyaning barcha kinofabrikalari, kinoteatrlari va kino ishlab chiqarishning boshqa boʻlinmalari egalaridan bepul olib qoʻyilib, oʻrtoq Lunacharskiy boshchiligidagi Maorif xalq komissarligi yurisdiksiyasiga oʻtkazildi.

1908 yil 2 (15) oktabrda birinchi rus filmi "Kulayotgan erkin odam" namoyishi bilan boshlangan rus kinosining qisqa, ammo yorqin tarixi fojiali to'satdan yakunlandi. O'zining birinchi o'n yilligida rus kinosi milliy madaniyatning ajoyib hodisasiga aylanishga muvaffaq bo'ldi. Rejissyorlar birinchi navbatda rus tarixidan syujetlarni oldilar - Stenka Razin qo'zg'oloni, Ivan dahshatli o'limi, Savdogar Kalashnikov haqidagi qo'shiq, Buyuk Pyotr, 16-asrning ajoyib rus to'yi. Tarixiy syujetlar bilan bir qatorda rus klassiklarining kinofilmlari - "Kelaklar malikasi", "Olijanob nest", "Anna Karenina" …

Foto: www.globallookpress.com

Ya'ni, rus kinosi darhol shakllarning jiddiyligi va mazmunning chuqur milliyligi to'g'risida da'vo qildi, ma'lum ma'noda o'ziga xos melodramatik va jinoiy hikoyalar birinchi o'ringa chiqqan Evropa va Amerika kinosiga qarama-qarshilik ko'rsatdi (garchi bunday filmlar 1999 yilda ham yaratilgan bo'lsa ham). Rossiya).

Rossiya kinosining o'ziga xos cho'qqisi Vasiliy Goncharov va Aleksandr Xanjonkovning "Sevastopol mudofaasi" - Qrim urushidagi buyuk voqealarning epik panoramasi edi.

Tarixiy qahramonlarning taniqli tasvirlari, ajoyib jang sahnalari. Harbiy voqealarning keng ko'lamli va ishonarli namoyishi Xanjonkov va Goncharov tomonidan amerikalik Devid Uork Griffitdan to'rt yil oldin, Amerika fuqarolar urushi voqealarini aks ettiruvchi "Xalqning tug'ilishi" asarida yaratilgan. Va biz aniq aytishimiz mumkinki, rus kinoijodkorlarining ishi Amerika kino dahosining yaratilishidan kam emas edi - lekin uning filmidan farqli o'laroq, u deyarli unutilgan.

Hozir esa buning aksi bo'lmoqda: "Sevastopol mudofaasi" tobora ko'proq esga olinadi, ammo Amerikada "Xalqning tug'ilishi" irqiy siyosiy jihatdan noto'g'ri deb deyarli taqiqlangan.

Afsuski, bugungi kunda biz "Sevastopol mudofaasi" ning go'zalligini to'liq baholay olmaymiz, chunki biz Sovet Gosfilmofond tomonidan tayyorlangan rasmning barcha cherkov va monarxistik sahnalar olib tashlangan versiyasiga tushdik. Lekin lenta umuman saqlanib qolgani yaxshi.

Va uzoq muddatda eng yorqin natijalarni va'da qiladigan bu yorqin, murakkab taraqqiyot Xalq Komissarlari Sovetining 1919 yil 27 avgustdagi farmoni bilan to'satdan to'xtatildi, kinostudiyalarni talon-taroj qildi va vayron qildi, butun kino sanoatini qo'liga topshirdi. birinchi navbatda kommunistik tashviqotni ishlab chiqarishi kerak bo'lgan bolsheviklar xalq ta'limi komissarligi. Aynan shu nuqtai nazardan, Lunacharskiy eslaganidek, Leninning "barcha san'atlardan kino biz uchun eng muhimi" degan formulasi (tarixiy adolat shuni ta'kidlashni talab qiladiki, "kino va sirk" so'zlari ba'zan keltiriladi. Leninning iborasi kabi, fantastikadir).

Vladimir Ilich menga kommunistik g‘oyalar bilan sug‘orilgan, sovet voqeligini aks ettiruvchi yangi filmlarni suratga olish xronikadan boshlanishi kerakligini, uning fikricha, bunday filmlarni suratga olish vaqti hali kelmagan bo‘lishi mumkinligini aytdi: “Agar sizda yaxshi xronika, jiddiy va tarbiyaviy filmlar bo‘lsa, ommani o‘ziga jalb qilish uchun qandaydir keraksiz, ozmi-ko‘pmi oddiy turdagi lentalardan foydalanilishi muhim emas. Albatta, tsenzura hali ham zarur. Aksilinqilobiy va axloqsiz lentalar bo‘lmasligi kerak. sodir bo'ladi ,

- deb yozgan Lunacharskiy Boltyanskiyga yozgan maktubida mashhur lenincha formula ham keltirilgan.

"aksilinqilobiy va axloqsiz lentalar" toifasida deyarli barcha rus milliy kinematografiyasi bekor qilindi. Eyzenshteynning "Potemkin jangovar kemasi" kabi yangi, tushunarli targ'ibot lentalarining vaqti keldi, bu nafaqat dengizchilar qo'zg'olonining tarixiy voqealarini buzib ko'rsatish, balki qurtlar yegan chirigan go'sht sifatida tasvirlangan tarixiy Rossiyaga nisbatan badbo'y tuhmat. …. Sovet kinosining barcha ishlab chiqarishlari orasida aynan shu lenta, shu jumladan G'arbning chap doiralari tomonidan "kino klassikasi" deb hisoblangani ajablanarli emasmi?

Kino, rus madaniyatining boshqa sohalariga qaraganda, birinchidan, uning rivojlanishi boshida to'xtab qolganligi sababli, ikkinchidan, kino sanoatdir. Yer ostida ham, lagerda ham stol-qog‘ozsiz ham yozuvchi bo‘lish mumkin edi – Soljenitsin “Yo‘l” nomli birinchi she’rini lagerdayoq yoddan bilib olgan. Filmni suratga olish uchun esa qimmat uskunalar va katta kapital qo'yilmalar, shuningdek, keng ko'lamli tomoshabinlar bozori kerak edi. Ularning hech biri er ostida, hatto rus muhojiratida ham yo'q edi.

Rasmiy sovet filmlari qanday suratga olingani hammaga ma'lum. Siyosiy byuro va har xil komissiyalarning bir necha soat davom etgan yig'ilishlari va shaxsan Stalin tomonidan o'tkazilgan tadqiqotlar, etakchi va partiya amaldorlariga yoqmagan tayyor filmlarni javonga yuborish, kon'yuktura uchun darhol rahbarning o'zini kesib tashlash. u ahamiyatsiz bo'lib qoldi.

Rus xalqining hayratlanarli ijodiy dahosi shundan dalolat berdiki, hatto shunday dahshatli sharoitlarda ham sovet kinosi dunyodagi yetakchi kinematografiya maktablaridan biriga aylandi. Rossiya hatto o'z nafratlarini ham o'zini qabul qilishga majbur qildi. 12 yil davomida xuddi shu Eyzenshteyn "Potemkin jangovar kemasi" dan "Aleksandr Nevskiy" ga - Rossiya tarixi va rus ruhining durdona madhiyasiga o'tdi. Kannda “Turnalar uchmoqda”, “Oskar”da esa “Urush va tinchlik” g‘alaba qozonganida, Tarkovskiyning “Andrey Rublev”i butun dunyoni maftun etganida, bu rus madaniyatining tantanasi edi.

Ammo, afsuski, rus milliy kelib chiqishi Stalinizm davrining rasmiy davlat vatanparvarligiga ergashish shaklida (barcha cheklovlar bilan) yoki o'ziga xos "cho'ntagingizda anjir", rasman ruxsat etilgan ikki qavatli tubida namoyon bo'lishi mumkin. bayonotlar. Ammo ikkala shakl ham, garchi ular ba'zan ajoyib filmlar yaratsalar ham, Leninning tashviqot va targ'ibot qoidalariga ko'ra, rejissyorlar Leninni masxara qilishga jur'at etganlarida ham (Gayday Ivan Vasilyevichda qilganidek, qirollik taxtidagi Bunche o'zining firibgariga yuzini bog'lab qo'ygani kabi) "Lenin oktyabrda" uslubida).

Kechki sovet erishi, afsuski, sovet kinosini rus asoslariga aylantirishga emas, balki, aksincha, o'ziga xos ikki tomonlama rusofobiyaning rivojlanishiga olib keldi. Yuzaki Stalinistik vatanparvarlik bilan sepilgan rasmiy sovet rusofobiyasi mavjud edi. Va o'sib borayotgan "ijodiy sinf" dunyoqarashini ifodalovchi norasmiy, antisovet rusofobiyasi mavjud edi. Aynan u postsovet davrida rus kinosining leytmotiviga aylandi.

Ammo hayratlanarlisi shundaki, aynan kinoda, qaysidir ma'noda adabiyot yoki jurnalistikadan ko'ra avvalroq, mamlakat keyingi "qo'zg'olonlar davrida" boshdan kechirgan do'zaxiy kuchlar uchun aniq "yo'q" eshitila boshlandi.. O'ziga xos "partizan" kinosi 90-yillarning ajoyib hodisasiga aylandi. Pyotr Lutsikning "Chet tarafi", Stanislav Govoruxinning "Voroshilov otishmasi" va nihoyat, Aleksey Balabanovning buyuk "Birodar-2" filmlari rus qalbining chalkashlik va norozilikdan harakat qilish istagiga qadar bo'lgan yo'li yozilgan filmlarga aylandi - "Siz Sevastopol uchun bizga javob beradi!”…

Afsuski, Gollivuddan olingan shakllarga yangi tarkib to'planganda, bu yorqin g'azab portlashi, biz ko'rib turganimizdek, bugungi kungacha davom etayotgan uzoq vaqtsizlik davriga to'g'ri keldi. Bu vaqtsizlikning sababi juda oddiy - haqiqiy tizimli kino siyosati mavjud bo'lmaganda bizning kinomizning davlat monopoliyasining o'ta keskin darajasi.

Bir tomondan. Deyarli barcha zamonaviy rus filmlari u yoki bu shaklda davlat pullari bilan suratga olinadi. Bu Rossiyada xususiy kino ishlab chiqarishni yo'q qilgan yuz yil avval farmonning merosidir. Hozir deyarli hech kim to‘liq “o‘z kuchi bilan” film suratga olishni istamaydi va xohlamaydi va bunday filmni davlatning o‘zi ham alohida kutib oladi, deyish mumkin emas.

Biroq, zamonaviy rus kinematografiya davlat buyurtmasi Siyosiy byuro yig'ilishlarida bir necha oy davomida rasm ssenariysi ishlab chiqilishi mumkin bo'lgan Stalinist davlat kinematografiyasidan cheksiz uzoqdir. Davlat kinoga pul beradi, lekin shu bilan birga bu pulga nima istayotganini bilmaydi. Davlat kino siyosati ortida hech qanday tushunarli milliy mafkura, tarix va zamonaviylikka qarash yo‘q…

Bunday sharoitda davlat kino siyosati ijodkor ziyolilarning turli ozmi-koʻp nufuzli feodal “uylari”ga katta pul mablagʻlarini taqsimlashga aylanadi. Bu grantlar hajmi iste’dod bilan emas, mavzuning g‘oyaviy va ma’naviy ahamiyati bilan emas, balki loyihaning tijorat rentabelligi bilan emas, balki u yoki bu kino-feodal urug‘ining ma’muriy resursi bilan belgilanadi.

Qolaversa, bir qarorga kelgach, bizning Madaniyat vazirligi va Kino jamg'armasi bu qarorning haqiqiy garoviga aylanadi. Bizning byurokratik idoramiz domlaning sharmandali kinematografik va tarixiy jirkanch “Matilda”si uchun qanchalik qattiq kurashganini eslaylik. Eslatib o'tamiz, afg'on jangchilarining Lunginning istehzoli "Birodarligi" ga qarshi noroziliklari deyarli e'tiborga olinmagan. Agar siz "pul berilganlar" sinfiga kirsangiz, unda siz deyarli hamma narsani orqaga qaytarishingiz mumkin - rus xalqini, pravoslavlikni, tarixni masxara qilish, sharmandali vampuku otish, sifat haqida umuman o'ylamaslik. - va shu bilan birga o'zingizni vatanparvarligi bilan bu pleblar fikriga e'tibor bermagan mag'rur mustaqil ijodkor deb biling.

Bu holat qanchalik muqarrar? Qisman iqtisodiy jihatdan oldindan belgilab qo'yilgan. Ha, Rossiya kino bozori Yevropadagi eng yirik bo‘lib, uning hajmi taxminan 800 million dollarni tashkil etadi. Muammolardan biri bu 2 ½ byudjetli "Qasoskorlar" filmidir. Final". Gollivudning yuqori darajadagi blokbasterining o'rtacha "narxi" 150-200 million dollarni tashkil qiladi. Rossiyada hamma narsa ancha arzon ekanligini hisobga olsak ham, chet el filmlarini umuman namoyish qilmaganimizda ham kinobozorimiz qamrovi bo‘yicha yiliga o‘ndan ortiq “Gollivud” filmlarini tortib ololmasdi. Aslida, eng qimmat rus filmlari uchinchi darajali G'arbiy wampukiga qaraganda arzonroq …

SSSRda vaziyat boshqacha edi. Iqtisodiyotning oʻziga xos xususiyatidan kelib chiqib, kino ishlab chiqarish bahosi ancha past boʻlgan, ishlab chiqarish Goskino tizimida markazlashgan, daromad yuqori boʻlgan. Sovet kinosi davlatga ajoyib daromad keltirdi va xorijiy raqobat minimal edi (bundan tashqari, asosiy distribyutor o'sha Goskino edi, ya'ni xorijiy filmlar yana Rossiya kino ishlab chiqarishida ishlagan). Bu SSSRga global miqyosda juda kam raqobatbardosh bo'lgan kinoijodkorlarning haddan tashqari katta sinfini saqlab qolishga imkon berdi.

Bu barcha maxsus shartlar ham kommunizmning qulashi bilan qulab tushdi. Rossiya kino sanoati hozirgi ko'rinishida bozorda o'zini to'lay olmaydi va Gollivud bilan teng sharoitlarda raqobatlasha olmaydi, ayniqsa u deyarli faqat ichki bozor uchun ishlaydi, Gollivud esa butun dunyo uchun. Bu bizning bozorda yo juda ko'p kinoijodkorlar ortiqcha, yoki butun kinomiz davlat tomonidan qo'llab-quvvatlanishi kerak degani.

Foto: www.globallookpress.com

Shu o‘rinda savol tug‘iladi: davlat tarkibida ijodiy nochor, ko‘pincha texnik va madaniy savodsiz, o‘zining buyukligini o‘rtamiyonalik tuyg‘usi bilan to‘ldirish, qolaversa, hozirda kino ijodkorlarining salmoqli qismi bo‘lgan “bu mamlakatdan” nafratlanish qatlami bo‘lishi kerakmi? Yoki shunga qaramay, ular erkin bozor to‘lqinlarida suzib yursinlar, davlat ko‘magida shaklan yuqori sifatli va mazmunan g‘oyaviy jihatdan tushunarli, ijtimoiy ahamiyatga ega bo‘lgan va rejissyor bo‘lishi mumkin bo‘lgan vaziyatni istisno eta oladigan rejissyorlarning faqat o‘sha qismini qoldirishsin. jasorat haqidagi film uchun pul oladi va chernuxani topshirib, uni "muallifning qarashi" deb ataydi?

Zamonaviy rus kinosining ijodiy muammolari bir kechada tuzalmasligi aniq. Ammo ularning muhim qismi 1919 yil 27 avgustdagi farmon bilan belgilandi, u Rossiyada bepul kino ishlab chiqarishni yo'q qildi va bolsheviklar davlat monopoliyasini o'rnatdi. Aynan shu farmon natijasida bugungi kunda bizda Gollivuddagidek Disney (va Xanjonkov qanday bo‘lgan) kabi haqiqiy daholar tomonidan yaratilgan va bir asrdan ortiq vaqtdan buyon dunyoqarashiga moslashgan uzoq tarixga ega kinokompaniyalar mavjud emas. savdo va ijod o'rtasidagi to'g'ri muvozanatni topib, bozorni o'zlari atrofida qayta qurdilar.

Sovet davlati monopoliyasining feodal-klan parchalanishi modeli rus kinosi uchun halokatli. Buni kinomizning 2017-yilda boshlangan, ammo natijada amalga oshmagan ko‘tarilishi haqidagi voqea isbotlab berdi. Umid qilamizki, Rossiyada kino biznesi va kino ijodining qandaydir samarali modeli topiladi. Xudo ruslarni kino ijodkorlarining iste'dodidan mahrum qilmadi.